二、明代玉器上的人工染色

从出土及传世的一些明代玉器实物上看，明代的人工染色技术已经很普遍了。江苏省江宁县明沐睿墓出土了一件双螭耳玉杯，上面的橙色斑点很鲜艳，而玉器的质地也很好，所以这种斑点不可能是在地下埋藏过程中形成的沁色，应该是在入土之前人工染制的假沁色；在上海市龙华乡明代嘉靖年间墓中出土的一件瓜果纹玉带扣上，浮雕的瓜果部分为不均匀的黄褐色，颜色在裂纹处较深并且沿着裂纹的走向渗入，而且有颜色的部分与下面纯白的玉质反差强烈，具有人工染色的特征；在上海市浦东区明嘉靖年间陆氏墓中出土的一件透雕玉牌饰，玉质为青白色，在透雕花纹部分的断面及凹陷处，都附著着象烟油似的物质，这种仿佛旧色的物质并没有渗入玉质的肌理，又不像出土环境下附著的泥土那样可以轻易去除掉，应该是在玉器入土前有意涂抹的有色物质，其目的就是想让玉器带有旧色，冒充古旧玉器。

在传世的明代玉器中也常见类似的人工染色的情况。如果将这种冒充古玉自然沁色的人工染色技法应用于模仿古代造型或纹饰的玉器上，用以冒充古代玉器，欺骗买者，牟取暴利，那么这样的玉器就是名符其实的伪古玉。

从明代的文献记载来看，当时的玉器收藏家非常重视古玉的沁色，把沁色作为古玉的真品特征和赏玩的重点。但他们对沁色的认识尚处于低级阶段，对通过人工染色技术制造的伪沁的情况也知之甚少，甚至像高濂、张应文这样的著名收藏家都认为“血浸”、“尸古”、“黑漆古”、“水锈”、“土古”等都是古玉的自然沁色，“似难伪造”，可见他们的头脑中尚无人工染色制造假沁的意识，也没有辨识这类假沁的能力。

曹昭所撰《格古要论》成书于明洪武二十一年（1388年），共3卷，我们现在常见的是经王佐增补为13卷的版本，名为《新增格古要论》，这是存世最早的文物鉴定专著，书中的记载反映了明初伪古玉生产及收藏家辨伪的情况。在“古玉”条目下记载：“古玉器物，白玉为上，有红如血者，谓之血玉，古人又谓之尸古，最佳。青玉上，有黑漆古、有渠古、有甄古者，价低。”作者认为上述玉器的颜色变化都是古玉的特征。

现在我们知道，传世的明清玉器中所谓的“血玉”、“尸古”、“黑漆古”其实都是人工染色的结果。通过对《新增格古要论》部分记载的分析看，可以推测实际情况很可能是这样的：在明代初期甚至更早的时间，在伪古玉的做伪手段中，已经使用了人工染色技术，但由于制作伪古玉都是在隐秘状态下进行，不为世人和收藏家所知，加上当时人对古玉的了解比较少，所以都不知晓这种做伪方法，把它们当作是古玉真品的特征来欣赏，又被曹昭这样有文化素养的收藏家以出书的形式加以记录和宣扬，更给世人造成了错觉。