Jeff Koons, New Hoover Convertibles, New Shelton Wet/Drys 5 Gallon, Doubledecker, 1981–1987. ? Jeff Koons. Courtesy of the Astrup Fearnley Collection, Oslo, Norway, and Museo Jumex.Marcel Duchamp,In Advance of the Broken Arm,1915. ? Marcel Duchamp/ADAG/SOMAAP/México/2019. Courtesy of Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea, Rome and Museo Jumex.

焦尼重述了一则发生在昆斯举办于1980年的夏天的首次个展上的轶事。在当时位于纽约联合广场附近的新美术馆内，走过昆斯展览的观众似乎注意到了美术馆橱窗内展示的吸尘器和减震器。这些竖直悬挂着的被下方灯光照亮的家电，是名为《新事物（橱窗装置）》（1980）作品的一部分。焦尼解释道，据说当时的橱窗展示迷惑性太强，以至于不少人走进美术咨询购买吸尘器。对焦尼来说，这个故事反映出杜尚一早就曾在他关于“互惠现成品”的笔记中提出的问题：一件原先被视作艺术品的物体，有没有可能被使用、评估，继而被视作一件寻常物品呢？“我一直认为昆斯的橱窗以另类的方式兑现了杜尚的预言”，焦尼说。 批评家常常针对两位艺术家对现成品的使用进行对比，所谓的现成品也就是被重新置入艺术语境的日常用品。诚然，朱梅克斯博物馆的展览把杜尚和昆斯的作品同台展示，或许容易被误当成一间百货商店，带有一丝怪诞而讨喜的幽默感。举例来说，在朱梅克斯博物馆阳光照射下的开放式展厅中，有一只铁铲从天花板垂悬下来，那是杜尚的《断臂之前》（1915）；三件吸尘器赏心悦目地排布在玻璃展示柜中，那是昆斯的《全新可变吸尘器》、《新谢尔顿干/湿5加仑》和《双板》（1981-87）；还有一只诡异地悬浮在鱼缸里的篮球，那是昆斯的《一球平衡水缸》（1985）。 然而，昆斯欠缺这位法国艺术前辈更多的方面，其实是杜尚为观念艺术所奠定的基础。在《马塞尔·杜尚：扒光表象》一书中，墨西哥诗人兼杜尚学者奥克塔维奥·帕斯（Octavio Paz）指出，“现成品并非一件作品，而是一种姿态。”两人的一脉相承，最关键的并不在于杜尚和昆斯都使用了现成品进行创作的事实，而是在于他们利用现成品和其他工具，都是在力图唤起有关品位、阶级、情欲、性和消费主义的探讨。