Marcel Duchamp, E?tant donne?s en el Fourteenth Street Studio , 1965. Color photograph for the first Manual of Instruction, 1966. ? Marcel Duchamp/ADAG /SOMAAP/México/2019. Courtesy of the Philadelphia Museum of Art, Marcel Duchamp Archives, Anne d’Harnoncourt Papers, and Museo JumeJeff Koons, Bourgeois Bust—Jeff and Ilona, 1991. ? Jeff Koons. Photo by Jim Strong, New York. Courtesy of the Pinault Collection and Museo Jumex.

昆斯和杜尚都通过对物品和商品的玩味试图揭示我们作为人类的处境，以及我们周围的世界在如何变化。焦尼说，杜尚“明白20世纪何以会成为消费和选择的世纪，而不是生产的世纪。”两位艺术家也都懂得，这种选择背后是欲望与性的内在驱使。 艺术——正如杜尚所言——“是当情感唤起了某种类似宗教信念或性吸引时被感受到的”，这种联系在他某些曲线丰美的青铜雕塑作品中显现的淋漓尽致，比如《女性无花果叶》（Feuille de vigne femelle，1950-61）和《刺穿之物》（Objet-dard，1951-62）。昆斯创作于1980年代的《天堂制造》（1989-91）系列的审美风格，则揭示出现代色情产业是如何成功将性转变成又一个能够被消费的事物。两位艺术家都向我们展示出，我们的社会是如何把欲望商品化和物化的。 颇具讽刺意味的是，在美术馆的围墙之外，杜尚所描写的那些精美的橱窗在墨西哥几乎并不存在，即便是全国最大的百货商店也没有。相反，那里到处是24小时营业的 Oxxo 便利店；到了晚上，除那以外几乎没有任何店铺开门。想找点吃喝地方的人们就像被捕蝇器吸引的苍蝇，一头扎进冰冷的灯光牌。出于安全原因，天黑后顾客不准进入商店，而必须站在外面，告诉商铺内的售货员想要购买什么物品。这种做法不禁让人想起“扒光表象”所提出的中心问题：我们在欲求什么？又如何被它控制？