南宋苏汉臣《秋庭戏婴图》（局部图）

那么，艺术瑰宝《秋庭戏婴图》（见图）的背后又有哪些故事，或者说它给我们传递了哪些信息呢？

第一，图中最核心的道具，就是两孩童正在全神贯注地玩耍的枣磨，以及作为烘托场景的芙蓉花、菊花。这些道具的出现，无疑给我们提示了此时的季节。农谚曰：“七月小枣，八月梨。”是说阴历的七月、八月枣梨上市瓜果飘香的时候，季节正拖着夏的尾巴，一步步走向深秋、走向成熟。梅、兰、竹、菊，世称四君子，是我国人民独特的写意，这里的菊花以低姿态的绽放，体现宋代人们所追求的高尚品质。

第二，图中的两个漆艺鼓凳，一远一近布局合理，相互呼应，包括发型、首饰、服装的直观呈现，无不从一个侧面折射出我国宋代经济的繁荣和物质的富有。

第三，作为宫廷画院的艺术家，按理应该去绘制富丽堂皇的宫廷生活，或是佛道宗教画，而苏汉臣却对儿童画情有独钟？因为，所有的文学艺术都是作者对过往的经历所想所感所悟，更直白的说，作品有时代性，即背景。苏汉臣钟情于儿童画，一方面说明他童心未泯，喜欢天真活泼的孩童；另一方面我们知道他虽然是画院待诏，可他却是地地道道的草根出身，植入其骨子里的是普通人和物，是烟火味十足的寻常百姓生活。大的方面，一个王朝的建立往往就是战争的结果，失去的是生命也是社会发展的动力，所以，宋朝鼓励积极的生育政策，《秋庭戏婴图》无疑是一幅极好的宣传画。

《秋庭戏婴图》还有一个传说。从我国“十大传世名画”之一张择端的《清明上河图》，我们知道当时的东京汴梁是何等的繁华和风光。汴梁远郊的一户人家，主人有点文化且有商业头脑，没几年就成了暴发户，有了钱他不光买田置宅，他觉得那样太俗，形如现在刚开始富起来穷光蛋，男士总要脖子里套个硕大的金链子，女士总要怀里抱着狗宝宝。这位发了家致了富的主人，通过一定的关系结识并拜苏汉臣为师，学起了绘画。

一日，困在画院好长时间的苏汉臣徒步来到他的徒弟家，院门敞着，她家的一儿一女正在屏住呼吸，生怕一口气出来会打破枣磨的平衡，全神的贯注居然没有发现客人的到来。

而苏汉臣呢，被眼前的一切惊呆了，多么天成的一幅图景啊！从外归来的这家主人，一声“师傅”才把苏汉臣从痴迷的呆望中惊醒。