《伊甸园》选自Très Riches Heures du Duc de Berry，1411-1416年，林堡兄弟。

在整个艺术史上，女性被客观化和理想化并不是什么新鲜事。根据1972年同名电视连续剧改编的艺术评论家约翰·伯杰的《看的方式》（Ways of Seeing）一书，至今在许多艺术学校和大学仍然是必读书目。在书中，他写道：“男性行为和女性的出现，男人看女人的方式，女人们看着自己被人盯着衡量，这不仅决定了男人和女人之间的关系，也决定了女人和她们自己的关系，女性的测量者本身是男性，而被测量者是女性，因此女性习惯性把自己变成一个视觉对象，一种视觉化的产物。这是这本书中被引用最频繁的一段文字，记述了艺术的性别化生产与表现之间的关系，这一思想与劳拉·穆维的影响深远的文章《视觉愉悦与叙事电影》中交的电影理论有互相呼应之处。

但在我们当代人看来，这些中世纪晚期艺术作品并不常见，我们更习惯于看到那些无法触及的时尚摄影和广告，以及用应用程序修饰过的社交媒体上的图片。艺术史学家肯尼斯·克拉克（KennethClark）将15世纪图像中的“胃部的长曲线”与“晚期哥特式建筑的原始韵律”进行了美学上的对比。斯科特将这一轮廓称为“哥特式的理想”，认为其与古典匀称的身体形态格格不入，这一点在艺术史上由米洛维纳斯（Venus de Milo）证明，他称这是对美的希腊式诠释。