维纳斯·德米洛；G.B.威尔逊；加州大学洛杉矶分校艺术博物馆

身穿重新设计的阿诺菲尼长袍，我的脑中有了这样一个观念：身着绿色衣服的夫人实际上并没有怀孕。膨胀织物的重量使得身着衣服的人很难自由行走，想要移动就必须像她在画中所做的那样，将织物举得很高，累于胸前，这样也有助于保持平衡，从而创造出了扬·凡·艾克肖像画中如此辨识度极高的姿态。

在工业革命之前，纺织品是一个家庭拥有的最昂贵、最珍贵的财产之一。它们被制造、被改造、磨损或被遗赠于遗嘱中，代代相传或传给仆人。炫耀服饰上大量的布料是财富和时尚的一个明显标志，但最重要的是，它并不意味着服饰的主人是贵族，他们身上没有珍贵的黄金点缀的布料，也没有昂贵的刺绣。他们的服饰所战士的不是宫廷的华丽，而是将商业财富转化为体现身份的布料。因此，这幅画可以称之为一幅展示商人阿诺菲尼的财富和地位的大师级作品。