黑特·史德耶尔，“Drill”， 2019， 三屏影响装置， 21分钟，公园大道军械库展览现场 Photos by JAMES EWING

三屏影像装置“Drill”，展览现场

三屏影像装置“Drill”，展览现场

被黑特对于多重文本在同一作品中稳健的调度，以及她移花接木般打通多个看似不相干的议题之间内在逻辑的能力震慑之余，走出放映厅的我，感到一些不适。这种不适感也伴随着我观看接下来的几件已经在往年双年展中引起热议的作品，包括探讨为战争进行训练的机器人与被摧毁的人类文明之间的复杂关系的“Hell Yeah We Fuck Die”（2016）， 以及另一件隐射藏家们匿名地利用自由港（免税艺术港）进行投机套利的“Freeplot”（2019）。这种不适感存在于不受智力和道德管控的内在区域，更像是直觉性地对于她高超技艺背后所隐藏着的动机存疑。在文章最后的部分，我会继续对这一观感做一些阐释。