从黑暗中刻划出期望的曙光

《怒吼吧！中国》 李桦，木刻版画 ，26.4x19.6cm，1935年

《负伤的头》张望，木版，23.3x18.8cm，1934年 华茂艺术教育博物馆藏

1931年，全球经济危机和九·一八事件双重冲击下的中国，深陷内忧外患。“当革命之时，版画用途最广，虽极匆忙，顷刻能办。” 在这个动荡时期，鲁迅先生的呼吁激发了众多进步青年对版画的强烈兴趣，将其视为一种为革命而艺术的媒介。展览第一篇章“在场：版画介入社会”聚焦底层劳动人民的生活和对统治阶级的抗争，取材现实，技法上吸取世界各国的木刻版画特征，融合德国表现主义的激情、苏联社会主义现实主义的写实和英国自然主义的细腻，形成独特风格，向观者传递着一种热血澎湃的革命精神。

李桦《怒吼吧！中国》刻画了一名即将被杀害却在奋力挣扎的中国人，揭示民族危局与国人的决绝抗争；张望《负伤的头》通过描绘一名头缠绷带工人的仇恨目光与坚毅神态，展现工人阶级的悲愤力量；陈铁耕的《母与子》描绘贫寒之家的母子守望父归的场景，鲁迅盛赞其虽借鉴西式构图技法，但所刻的形象是典型的中国人。这些作品共同构成了对“在场：版画介入社会”主题的有力回应，生动展现了版画作为社会历史语境中不可或缺的表达手段，如何以其深刻的视觉叙事、强烈的艺术感染力以及对现实生活的敏锐洞察，介入并影响社会思潮与公众意识。