从社会转型中探寻版画的当代性

《芥子园山水卷》（局部）徐冰,传统木刻、墨、纸本装置，34x725cm，2010年

《无题》谭平，布面丙烯 200x300cm，2018年

自1980年代开始，伴随当代艺术的多元发展，版画由主流走向边缘，“起点：版画作为方法”篇章却揭示了学院派版画艺术家如何凭借敏锐的艺术洞察和材质驾驭能力，迅速崭露头角，成为中国当代艺术的中坚力量。徐冰、谭平、苏新平众多具备版画背景的艺术家在当代艺术浪潮中脱颖而出。

徐冰的《芥子园山水卷》与谭平的《无题》是本章节的代表作。2010年，徐冰应美国波士顿美术馆之邀创作了作品《芥子园山水卷》，作品取材于1679年经典图谱《芥子园画传》，通过木刻手法复现并重构山水画技法，揭示出中国艺术的核心，即符号性和中国人概念化的思维方法。谭平的《无题》系列始于2018年，旨在打破以往版画与绘画的界限，此前，谭平坚持两者分立；而在该系列中，他积极探索工业化流程与严谨工艺的版画如何与直觉驱动、偶然性丰富的绘画交融共生。尽管徐冰与谭平的作品已超越传统版画形态，其内核仍深深烙印着版画的独特语汇。他们以革新性的实践，彰显版画作为方法论在当代艺术语境中的无限可能性。