波痕清浅（油画） 庄重

长白幽谷听绿（油画） 赵开坤

笔墨语言的融合

中国当代风景油画对传统山水画的学习借鉴，首先表现在笔法层面。

在传统山水画的创作中，画家用线条提炼、归纳物象外形，用浓淡干湿各不相同的笔墨进行勾、皴、擦、点，在塑造细节的同时，赋予画面独特的东方审美韵味。对于风景油画的创作而言，要将传统山水画的笔法语言融入其形式框架中，绝不是简单地对两者进行表面嫁接和组合，而是应以充分理解不同笔法的特质为前提，将最适宜的笔法用于画面中不同物象的表现，因材施艺，有的放矢。

如庄重的油画作品《波痕清浅》，便大量运用了传统中国画的笔法。画面描绘了绿意盎然的湖畔之景，在刻画近景和远景中重色的水面倒影时，艺术家以干涩的笔触进行短促地皴擦，与中国画笔法中的披麻皴相似，使油彩能在不断堆叠的过程中形成丰富的肌理。但如果皆以此笔法作画，水面则会显得生硬、呆板，为了凸显其波光粼粼的质感，艺术家在中景处的水面以类似卷云皴的笔法进行勾写，一圈圈灵动的波纹打破了水面的沉寂，使得作品丰润灵动而又张力十足。

李江峰的《松语之七》与赵开坤的《长白幽谷听绿》两件油画作品，在描绘繁密交织的树枝时皆借鉴了传统中国画以线造型的表现方法。前者用较为稠厚的颜料，以遒劲有力的书写性笔法展现树木枝干勃发的生命力。画家有意对画面色域进行了限制，大量以单一墨色“写”出的树枝，充满传统书法的用笔韵味。后者则充分发挥了油画工具的优势，以不同尺寸的排刷运笔成线，无论是远景中的树枝还是中景里的水流皆笔笔分明，即使是前景中最为粗壮的树干也是一笔“写”成。由此，中国画的“线”与油画的“面”在画面中产生了某种共性，两者相融相生，相辅相成。