遗失的园林之映月（油画） 唐满生、唐洵

家园·秋（油画） 章晓明

阿克苏民居（油画） 孙纲

山水精神的内化

西方风景油画通常有着具体而丰富的细节捕捉，但往往也易受其牵制，在具体细节的应对中导致表达的周致繁复，因而缺失超越表象的精神性。中国山水画则讲求以简驭繁，用简洁的绘画语言处理纷繁复杂的景象，以展现澄怀空灵的精神品格。尤值一提的是，中国山水画中的留白处理追求以布白突显灵动，以虚空诠释丰盈，给予观者思索、畅想和神游的余地，淋漓尽致地体现了“有生于无”的传统哲学思想。

面对自然景物时化繁为简，在写实表达的同时彰显中国传统文化独有的精神内蕴，是中国当代风景油画发展的重要路径之一。一批艺术家以此为方向，作出了许多有益的探索与尝试。

章晓明的《家园·秋》、孙纲的《阿克苏民居》和刘芳的《行走的记忆》等油画作品，在处理自然或人文风景时具有相似的特征，即是将眼前繁密的景象进行提炼、归纳和纯化，删繁就简，以不同大小的色块平铺代替细节的塑造。如《家园·秋》描绘了秋日朦胧的村镇景象，艺术家将建筑、林木等物象压缩在不足画面一半的下方，并将这些拥有复杂细节的视觉元素概括为不同灰调的色块。对于大面积天空、云朵的描绘也极尽简化，仅以柔和的笔触凸显光感。该作品的画面表征有着典型的油画媒介特质，其内蕴却是淡泊、空灵的中国山水画品格。

由唐满生、唐洵合作的油画《遗失的园林之映月》，则是利用传统建筑结构为画面营造留白效果的典型案例。作品以独特的视角描绘了月洞门内外截然不同的园林景观。门外远景是由白墙青瓦、池苑台榭组成的满密场景；门内近景除了下方的嶙峋怪石和月洞门上的匾额外，皆为一片空白。这样的留白处理方式，营造出繁与简的强烈对比，将观者的视线与思绪聚焦在门外空间，并引发人们对“内”“外”两个世界的哲学思考，意味隽永，别具巧思。

中国山水画的精髓和灵魂在于其自由而灵动的意象性表达，以及深邃厚重的文化品格。中国当代风景油画对于传统山水画多维度的借鉴，是基于对其本质的理解和消化而进行的。这种融变和创新，使得中国当代风景油画展现出一种兼具传统韵味和时代气息的艺术格调，也是中华优秀传统文化所具有的蓬勃生命力的生动体现和有力证明。

（作者：尹小斌，系浙江师范大学艺术学院教授）