秋天的诗（油画） 朝戈

自然意象的呈现

观看方式的不同，是传统山水画与西方风景油画创作的重要差异。西方风景油画的观看是从客观实在性出发，对定点目及范围内的景色整体或局部进行科学性、合理性的拟象。它追求和实现的是实在性的“物”和“形”，体现的是理性实证的文化理念。而传统山水画讲求以游观的方式对眼前景象进行自主重组，描绘的是一种被赋予和寄托了主体情感的、被改变了的风景，能充分体现出画者的学养、性情、品格和审美取向等。可以说，传统山水画的创作更加接近于一种感性的主观表达。

中国当代风景油画经过多年的积淀，已突破了观看方式层面的桎梏。许多艺术家擅于通过对画面自局部而达整体的写意化，进行意象性表达和创设，从画面形态上建构崭新的范式特征，以达传情抒怀之目的。这种特征往往能从作品的构图、造型及色彩等方面体现出来。

试看张新权的“园林系列”油画作品。画家在处理画面中的建筑、湖石、树木等物象时虽用笔飘逸，但十分注重体积感的写实塑造。为了凸显强烈的黑白对比，艺术家有意简化了画面色彩，使其整体统一在以墨绿为主的冷色调中。同时，近景中树干上的一抹亮丽的紫色，虽违背了自然光影与色彩规律，却为作品增添了几分奇幻色彩。画家在具象与想象之间创造了一种由时间沉积过滤而成的、充满神秘感的意象性园林景观。

另两个典型的例子是朝戈的油画作品《秋天的诗》，以及王朝刚、黄琳珺合作的油画作品《春风化雨》，它们与张新权的“园林系列”有相似之处，皆借助了色彩的主观表现来烘托情感氛围。但不同的是，此两件作品在构图上并未以客观实在性为基准。《秋天的诗》将田野、山脉的轮廓进行了主观变形；《春风化雨》则将数棵较为写实的树木剪影进行组合、叠加，使其化作一个个热情奔放的舞者，创造出充满自由意象和生动气韵的画面形态。