南宋钱选《招凉仕女图》（局部） 作者供图

在繁复的发髻上，宋代女性还选用精致璀璨的发饰，衬托庄重、高贵，陪衬体态。《招凉仕女图》中一女子，头戴高耸的“重楼子”花冠，这仿佛是当时贵族女子的流行款。北宋中期至南宋，妇女偏爱的花冠甚至高至三尺，宽与肩相近，两侧下垂及肩，插上一尺长的宽齿大梳，再把一年四季的花嵌于冠上。这种花冠尺寸过大，以至于妇女上轿、进门时，都得侧首而入。这样的风尚引起宋廷注意，皇祐元年（1049）十月，宋仁宗下诏：“妇人所服冠，高毋得过七寸，广毋得逾一尺，梳长毋得逾尺，以角为之”（《续资治通鉴长编》卷一六七）。朝廷规定了冠饰、梳子的大小，还禁止以昂贵的白角制梳。然而，一纸禁令并没能阻挡社会风尚。人们反而以象牙、玳瑁制作饰品。到南宋时期，这种夸张的高冠长梳已非常少见，但女子或扎彩色丝带，或戴冠，或簪花，继续以精妙方式装饰发髻。

看上去“高耸入云”的假髻，璀璨多姿的发饰，体现了古代女性对美的执着追求。华冠高髻，褙子下垂，将她们的纤柔、婉约表达得淋漓尽致。

淡雅与自然的妆容之韵

繁复的发饰易将观者视线的焦点引至面部。宋代女性在面部妆容上亦有独特巧思。沿承前代对白皙肤色的执念，宋代女性大胆改进泪妆、三白妆，成为现代女性妆容审美之渊薮，展现出淡雅自然的独特韵味。

自古以来，人们惯以肤白貌美、洁白无瑕、粉妆玉砌、雪肤花貌等来形容女子面容姣好。宋代女性从未停止对肤白貌美的追求，素妆近天然，讲究淡雅精致。南宋葛立方更是直接指出“淡妆宜瘦”（《归愚集·跋》卷五《风流子》），道出了宋代趋于内敛雅致的审美倾向。北宋词人秦观《南歌子》云：“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”（《淮海词》卷下《南歌子·其二》）。弯弯细眉，淡淡胭脂，这是北宋中后期女性的典型妆容，清新自然、素净淡雅，趋向简化和精致，少了过多夸张的涂饰。南宋王朝偏安一隅，整体妆面更趋于收敛，仍以淡雅白妆为主，且愈发白净。正如“晚凉倦浴，素妆薄试铅华靓”（《历代诗余》卷四九《侧犯·前调》）所描绘的，宋代女性的妆容清新淡雅，透出一股自然的气息。

在淡雅素妆之上，宋代女子以泪妆与三白妆雕琢五官。泪妆即在眼角点抹白粉，如泪水流盈欲滴，这种妆容在唐五代已出现，“宫中嫔妃辈施素粉于两颊，相号为泪妆”（《开元天宝遗事·天宝下·泪妆》）。到南宋时，泪妆已是“粉点眼角”（《宋史》卷六五《五行志》），于眼角处略施脂粉，如哭泣后含着愁绪，增添哀婉动人的神韵。“三白法”则是在额头、鼻梁和下巴晕染白粉，形成“三白脸”。南宋画家李嵩所绘《听阮图》（图③）中，抱琴仕女面上所绘妆容即为“三白妆”。三白法与现代女性常用的高光提亮法原理相同，均是通过突出明暗对比，提升面部平整度，增加面部的立体度，达成额头宽广、鼻梁高隆、下巴丰厚的视觉效果，贴近宋人所认为的吉相。从泪妆到三白法，均是在清透自然的素妆基础上，增加妆容精致感，衬托个人五官和气质，展现浑然天成的美感。

从服装、头饰到妆容，宋代女子的妆造展现出质简色素，物静幽雅，淡中透艳，取法自然的审美风尚。这种中式审美，游走于礼制与自由、大俗与大雅、共性与个性、内敛与张扬之间，既体现了宋代女性对雅致生活的追求，也折射出她们对美的深刻感悟。这种审美趣味，深植于一脉相承的中华文化基因之中。通过新中式美学的现代诠释，宋代女性妆造既延续了其历久弥新的生命力，又为现代女性在服饰与妆容上的创新提供了灵感。

《光明日报》（2025年03月14日 16版）