恺撒的雕塑作品《大拇指》

2007年，戴志康斥巨资邀请日本著名建筑师矶崎新设计证大喜玛拉雅中心。

戴志康在2013年接受东方早报专访回忆说：“实际上，在矶崎新之前，还找过贝聿铭，但他的事务所里的人不会讲汉语，感觉对中国文化也没什么感觉。在贝聿铭之前我还找过梁思成的弟子，就是做过西安博物馆的那个女设计师（师从梁思成的张锦秋），也没有感觉。后来，只有矶崎新一个人专程来了，过了一个月就把方案拿来了，那时才让我感觉到大师就是大师。他拿出来的东西超出我的想象。最初的方案还不是这样的，但也很奇特。主要原因是功能，因为功能一变所有的都要变；还有有关建筑方面的规范，我们有时候想做突破的东西，结果拿到政府那里不行，所以白干。几次下来，老先生就不耐烦了。2003年到2004年做了一年的工作，然后停了一年（2005年），到2006年重新开始做。后来又改，加了一个剧场。重新做了一个方案。2006年开始按照一个新的方案重新做。2006年，我就带着他去西藏的喜马拉雅。因为我们给建筑起了一个名字叫喜玛拉雅。他后来带我去奈良、京都，看一些中国文化的传承遗迹，给我讲中国文化和日本文化。奈良的东大寺，就是鉴真留下的一些东西，包括最初造的牌坊，都是中国式的，和日本式的不一样，日本式的后来就变成小巧的。一方面让我学习这个，一方面让我学习欧洲，去看欧洲和他平级的大师。2003年我跟他说我要做现代的、世界一流的，实际上我不知道世界一流是什么样的，然后再做预算，世界一流的预算是我原来预想的好几倍，远远超出了我的财力。2003年的设计图拿给我，做了预算要投25亿元，但我原来以为投十几个亿就可以了。美术馆我们以为投四五千万元就行，但最后文化中心部分就5个亿，是预算的十倍。但这个成本贵吗？世界一流的就是这个成本。我们的设计费就要一个亿。”

证大喜玛拉雅中心自诞生就带有强烈的艺术气息，建筑以立方体和有机形体相结合，底部像不规则的树林，这座商业综合体，融入了酒店、美术馆、舞台和商场。喜玛拉雅美术馆新馆于2013年4月正式开馆。据相关报道称，然而，几年以来，耗资巨大的整个中心在商业回报上却收效甚微。戴志康曾说，“为了喜玛拉雅，我提前预支了当时所有的钱。”