《五裸女》局部

对于这种留白处理，陈炎峰曾谈到：“最左边的三位裸女都是与《四裸女》般地具备‘单眼’。当年有位北非的画家朋友就曾问他其中的原因？常玉不按牌理出牌地回答：‘我画的虽是一只眼睛的女人，但我更爱实际上完完美美的女性’。眨眼对欧美人而言，乃是一种表示亲密及默契的肢体语言，所以能够增加想像空间的单眼人物绘画盛行的20年代的巴黎，而1945年前后常玉本人也曾在海边留下一张眨眼的照片……”

《五裸女》的成就不在于匠气地以西方媒材转译中国绘画，它的突破更在 于将中国绘画前进至八大的创新观念，在“化简与再化简”中，融入西方现代主义思维，脱离中西院派风格，标志了中国绘画从古典到现代、从水墨到油画的划时代接合点，创造其独特的画风，以求文人理想的最高境界：“拙”之美。（来源 雅昌）