《穿泳衣的模特》，1936

玛尔在风格上的转变往往是巨大的。在那些超现实主义作品之前，是一系列摄于巴黎、巴塞罗那与伦敦的街头摄影作品。这些作品非常黑暗，拍摄对象都是城市贫民，风格则是赤裸裸的单色。在一幅伦敦街景中，一位老妇人在牛津街一家银行的钢柱下卖彩票。一名年轻女子用披肩裹住婴儿，面向充满未知的风景，她的身后则是一个占卜摊。在另一个系列中，新闻摄影的风格转向了对于普通事物不露痕迹的观察：一面阴影斑驳的墙下，一条刚刚经历过雨水冲刷的街道被人行道从左下至右上分成两段。同样的线条与形状构图可以在一幅摄于巴塞罗那的街头肖像中看到：一名弓着背的女子背对着镜头站在画面的左前方。这些图像稀松平常，却在脑海中挥之不去。街头摄影安静而神秘，俨然已经完成一场超现实主义的实验。

她用大画幅负片做的实验看起来非常现代，而她摄于1934年2月的巴黎街头抗议的照片则呼应了这座城市最近的动荡。她还拍摄了许多超现实主义运动的领军人物，包括伊洛亚德（Eluard）和画家列奥纳尔·菲尼（Leonor Fini），但最令人惊讶的超现实主义图像是《乌布》（Ubu， 1936），后来被确认为犰狳胎儿的特写，其名称取自阿尔弗雷德·贾（Alfred Jarry）的荒诞剧《乌布·罗伊》。画面中有一种仿佛来自外星的异样感，却又充满人性。