杜尚爱玩文字游戏，他在《绿盒子》里说，“在玻璃上小火慢炖可以被看成一首散文诗，你也可以说它是个银质的痰盂。”有“杜粉”指出，这件作品也是一个拆字游戏，“lad（e）y”被拆开打散后就组成了“delay”，于是“小火慢炖”就变成了“玻璃女郎”（glass lady）。有种解释说“甚至”在法语里是“爱我”的双关语，所以，新娘真正爱的人是杜尚。是这样吗？

杜尚自己说，这个多余的小副词根本没什么意思，它只是“好玩而已，是属于我自己的诗”。他说，这是一种直觉，“我想都没想‘甚至’这个词就冒了出来”。

意义及无意义的相互依存，是杜尚身上的根本矛盾。杜尚讨厌文字，他认为文字制造的复杂性阻碍了对世界的简明诠释。但同时，杜尚极其擅长发挥文字的效应。杜尚作品的很大魅力和丰富的多层次以及幽默感，就来自于他那些别出心裁的标题，因此，界定作品标题的含义变得像鉴赏艺术品本身一样重要。

02

现成品理念的诞生

1913年的“军械库展览”是现代艺术史的一块里程碑。正是这次展览，让杜尚大放异彩。人们络绎不绝，围观杜尚的《裸女下楼2号》。这幅作品与人们印象里的“裸女”大相径庭。一直以来，“裸女”都是艺术创作的重要主题。汤姆金斯说，女性的裸体总会遵循某些约定俗成的传统，就得斜躺着，或沐浴或举起罐子倒出液体，杜尚的裸女不仅走下楼梯，她的步伐还表现得既从容又昂扬，她像一个戴头巾的机器人，她有20个连续向下的姿势，这些姿势连在一起让她显得与其说是女人不如说是部机器，整体的色调也被处理成单一的棕灰色。公众如何面对这样不熟悉的、晦涩的表达？