鉴真像细节

鉴真坐像

在完成上述隔扇画之后，东山魁夷来到中国，又留下了扬州、黄山和桂林等地的风景画，布展者称其以水墨画的形式再现了瘦西湖两岸的烟雨蒙蒙。然而无疑，东山魁夷的水墨画绝不是中国的水墨画，它们是与中国水墨画的对话，也是对后者的挑战。

不仅如此，东山魁夷在完成所有画作之后，还将整个探索过程写成了一本书，名为《通往唐招提寺之路》，记录了他阅读鉴真和尚、研究唐招提寺之后寻访奈良和日本山水及至后来创作的整个过程，为我们了解这位画家、随笔家走近唐招提寺提供了最原始的依据。有趣的是，这部被日本人广为阅读的随笔集至今已经有林少华和许金龙两位翻译家翻译的中译本，这两位深谙日本文化的翻译家似乎在通过东山魁夷、借助优美的翻译召唤我们走近唐招提寺。而我以东山魁夷的著作之名来命名此文，也算是在精神上靠近唐招提寺的努力吧。

肆　　

2020年春节前后，中国遭遇一场突如其来的疫情，公园、博物馆等公共场所纷纷关闭，上海博物馆自然也不例外。我唯有通过上海博物馆提供的云展览，仔细品味着孝谦天皇题写的“唐招提寺”的匾额。略懂书法的朋友能轻易发现，那四个字的笔法完全脱胎于王羲之所书《集王圣教序碑》。据说鉴真当时携带有王羲之、王献之真迹以及其他书法真迹五十余幅，而日本的书风也深受王羲之的濡染。这块匾额如此古老，以至于装卸时无论如何小心都会有木渣脱落，工作人员小心翼翼地捡起来，打包，那种细致、精致又何尝不是日本精神的体现呢？