迈克尔·弗雷德（MichaelFried）

照弗雷德的看法，艺术的这一超越性（先验的）力量，已经被极简主义作品中的那种仅仅是实在的和具体的在场，给毁灭殆尽了。弗雷德这一批评的笔锋，尤其指向罗伯特·莫里斯（Robert Morris），他在《雕塑笔记》中明确提出对艺术体验的情景化约束（可参阅词条“场域”），而这恰好是弗雷德的靶子。莫里斯认为，艺术作品要把作品中的相互关系带出作品，使之成为空间、光和观者视域的一部分。艺术体验的内容，不应该如此多地指涉雕塑内部（这实际上被简化成了一点，形式和客体则合一），而应该是一种“延展的场域”，它既包括雕塑、其周遭环境，也包括观看者，而且还要求观看者有身体上的切实参与。