1967年，迈克尔·弗雷德（MichaelFried）在他的文章《艺术与物性》（Art and Objecthood）中，发展了“剧场性”这一概念。它被用来总结极简主义作品的特征，而这些特征使得它们低于，或者甚至说对立于艺术。就像弗雷德在评判安东尼·卡罗（Anthony Caro）的作品时所表明的，他期望艺术作品可以通过其形式来废除掉物性。在卡罗的雕塑作品中，个别要素的句法联结，导致一种抽象形态，或者说失重形态的幻觉。他认为对这些形态的体验，绝对不会有主观的效果，因为这些雕塑仿佛是把观看者那种受到情境约束的观看给中立化了。仅仅一种源自所有可能视角的观看，就足以面面俱到地体验作品。艺术通过这种方式，就可以成功制造出一种持续和不间断的在场（presence）。