2017年夏，上海博物馆“大英博物馆百物展”人气爆棚，观众排队入馆后，还需排队入展厅。

博物馆、美术馆被认为是人类文化和艺术的诺亚方舟，在过去很长时间都被贴有“高冷”“朝圣”等标签，以上海为例，在21世纪第一个十年，需要在馆内外排队数小时才得以一睹展品的只有2002年上海博物馆“晋唐宋元书画国宝展”、2004年上海美术馆“法国印象派绘画珍品展”等屈指可数的几场。但到了21世纪第二个十年，尤其是2015年以来，排队成为了一种常态，2015年底的“吴湖帆书画鉴藏特展”、2017年夏的“大英博物馆百物展”、2018年的“美国艺术八十载1865-1945”、“董其昌书画艺术大展”，直至刚落幕的“唐招提寺鉴真文物与东山魁夷隔扇画展”……几乎每一场展览均引起业内外轰动，最明显的变化是馆外架起蛇形栏杆，以应对排队的大客流。不知不觉，“排队是常态、不排队是运气”成为一种广泛的认知。

当然，该现象并非只在上海，“大英博物馆百物展”在中国国家博物馆展出时同样是无尽的长队，陕西历史博物院据说没有一天不排队；在北京故宫博物院，2015年伴随“石渠宝笈特展”出现了“故宫跑”这个名词，两年后，《千里江山——历代青绿山水画特展》再现“故宫跑”，或者需要排队三四个小时才能一睹画展。

当然，2017年的“历代青绿山水画特展”中最耀眼的“明星”无疑是北宋王希孟的《千里江山图》，这件绢本青绿山水虽无比珍贵，但并非首次展出，它在2009年和2013年均公开展出，2013年“故宫藏历代书画展”第六期展览和2017年的“历代青绿山水画特展”皆为全卷展示。时隔4年，同一件作品，缘何从“孤芳自赏”到“万人追捧”？