（清） 华喦 金谷园图 纸本设色 纵178.9厘米 横94.1厘米 上海博物馆藏

“一切园事皆绘事”（童《园论》），中国的古典园林“以画入园，因画成景”，可以说园林艺术又是一幅立体的山水绘画。“扬州以园林胜，园林以叠石胜”（李斗《扬州画舫录》）。清代扬州私人园林以假山为主题，叠石依形，或雄奇峭拔，或曲折幽深，洞穴石室，多自然之趣。园林掇山强调虚实相生、互为得体，以及“春山宜游、夏山宜看、秋山宜登、冬山宜居”（戴熙《习苦斋题画》），如扬州个园四季假山的四时之景。扬州的许多文人画家甚至直接参与到造园之中，建造了大批私家园林。如陆叠山、张南阳、张南垣、戈裕良都是这一时期的园林叠山名家。石涛既是画家又是著名的造园家，扬州的万石园、片石山房便是以他的画稿为蓝本而作。石涛在《苦瓜和尚画语录》中关于画理的诸多论述，不仅运用于他的山水画创作，也体现在他的造园理念中。如他的《清凉台图》（南京博物院藏）、《对菊图》（故宫博物院藏）所绘山水园林，以笔墨为丘壑，“峰与皴合，皴自峰生”（《苦瓜和尚画语录》），也在很大程度上反映了“依皴合掇”（计成《园冶》）、叠山造景、虚实相生的扬州园林山石布景与山水画的艺术融合。