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在画面中央，我们很容易注意到一群打扮入时的城市女性。她们手挽着手，四处走动，围绕着一个身着黑袍，手拿铃鼓的女子——不难猜测，她也许就是当时的一位摆摊卖艺的吉普赛女郎。在这群女性的右侧是一座塔楼，在其下方的拱门洞中，有小贩在做着袜子生意，三个人围在柜台前，正在与一位金发少年攀谈，或许是因为货架上不够摆，他们索性将袜子挂在了头顶上，既节省了空间，又更引人注目，与今天的商贩已经很接近了。

这幅庞大的画作，以宏观的视角具体呈现出城市与其居民彼此间的关系与状态，令人感到惊叹。14世纪，西欧社会已然踏入文艺复兴时期。随着社会生产力水平的提升与工商业经济的进一步繁荣，文化领域出现的人文主义思潮转向，使绘画艺术得以逐渐从凝滞僵硬的拜占庭宗教传统中解脱出来。但可惜的是，继洛伦泽蒂的伟大尝试后，意大利的城市景观画风潮的并没有真正形成。

这倒也情有可原，毕竟当时的整个西欧世界，更加沉浸在对主体性失落许久的“人”本身的思考和探索中。而在社会历史领域，“地理大发现”推动造船业和航海业的发展，使航运贸易达到了新的高度，众多的港口城市凭借优厚的航运条件，获得了前所未有的发展契机。其中，尼德兰地区的安特卫普市成为了当时“整个国际经济的中心”，以7倍于西班牙皇室的收入高居欧洲最富有的城市榜首。