《花瓶中的剑兰和中国紫苑》1886年8-9月 创作于巴黎 现藏于梵高博物馆

《“铃鼓”咖啡馆内：阿戈斯蒂娜·塞迦陀利》1887年1-3月 创作于巴黎 现藏于梵高博物馆

《一篮三色堇》1887年5月 创作于巴黎 现藏于梵高博物馆

“。。。。。。我通过画花卉静物画做了一系列色彩实验”， 梵高在巴黎住了半年后，在信中跟朋友说。梵高曾细心钻研过互补色理论，现在想在实践中运用。这也是为了能从纽恩南时期的“灰色”中摆脱出来。1886年夏季，这种实验收获了大约35幅花卉静物画，在这些作品中，梵高主要探讨了红与绿、黄与蓝并用的效果。 

他的弟弟提奥在给他们母亲的信中写道：“他（梵高）主要在画花，希望让未来的图画在色彩上更明亮鲜艳。”提奥在信中也解答了花的来源——熟人们每周都会送梵高一束鲜花，这些源源不断的花也成为了梵高的绘画“模特”。

通过某些画，我们还能八卦一番当时画家的人物关系，比如《三色堇》中的篮子放在一个铃鼓模样的凳子上，这样的凳子出现在巴黎的铃鼓咖啡馆。梵高是那的常客。他和老板阿戈斯蒂娜·塞迦陀利（Agostina Segatori）有过几个月的情侣关系，在他为她画的肖像中也可以看到同样的凳子。

在《花瓶中的剑兰和中国紫苑》中，梵高用反差大的颜色来强烈对比，比如把绿色和红色并排放置。当时巴黎流行的这类画作构成了欧仁·德拉克罗瓦（Eugène Delacroix，1798-1863）色彩理论的基础，他也是梵高非常欣赏的浪漫主义艺术家 。

除了浓烈的颜料，有力的笔触也是梵高在描绘缤纷花束的一大特点。在这幅画中，你可以看到梵高涂上的厚厚颜料，让怒放的花朵仿佛从画布上探出来。