（图十二）齐白石，《落英图》册页，纸本，1919年，北京市文物公司藏

（图十三）齐白石，《菊鸟图》，纸本，1920年，中央美术学院藏

而这幅藏于中央美术学院的《菊鸟图》（图十三），是1920年齐白石应陈师曾之邀为赈灾筹款而做的，出于这个目的可想见本画在创作上应当是完全处于齐白石的本心。画面风格整体气质还是延续的早前八大一路的“冷逸”之风，而画幅上的两首七绝更是直抒他内心对于艺术创作的真实感受。其一：好鸟离巢总苦辛，张弓稀处小栖身。知机却也三缄口，闭目天涯正断人。其二：老萍对菊愧银须，不会求官斗米无。此画京华人不要，先生三代是农夫。

1919年再次来到北京，市场的“冷落”让齐白石备受煎熬，在此他自比离巢好鸟，却无奈他乡栖身、求生艰难，只得将他所深谙的艺术之“机”深藏内心，三缄其口知音难求的时候，唯有好友陈师曾面前他才能吐露一二。另一方面对于京城的门派之别，因为自己的出身而遭到艺术上的不公正待遇，他也颇有抱怨。同时期另一首《家园黄菊影本》中也能看到这种面对世俗的类似微词：香清色正好幽姿，种向深山孰得知。太息此花非昔此，牛羊常有触篱时。

齐白石这一时期的锐意变法，菊花题材也采取了大刀阔斧的改变，以至于“此花非昔比”，无奈牛羊常“触篱”，但他仍然坚定的继续自己的变法之路。