这件作品被判断为米凯尔·拉里昂诺夫（Mikhail Larionov）的《辐射主义红与蓝（海滩）》（ Rayonism Red and Blue [Beach] ，局部），创作于1913年， 是近期接受鉴定的路德维希博物馆收藏的俄罗斯先锋派艺术画作之一.

明确归属判断有效性的困难，也在科斯塔基斯收藏（Costakis Collection）中体现出来。乔治·科斯塔基斯（George Costakis），希腊人，曾在莫斯科的加拿大大使馆工作。早在20世纪40年代，他就开始收集尚由私人收藏的艺术品。1977年离开莫斯科时，他将大部分收藏都转让给特列季亚科夫画廊（Tretjakov Galeri），其余的被收藏在塞萨洛尼基的国立当代艺术博物馆中。毫无疑问，科斯塔基斯的收藏被认为是不同凡响的——直到人们发现有两幅被判断为洛扎诺娃的画作几乎无法区分：一幅名为《绿色线条》（ Green Stripe ，1917），收藏于罗斯托夫博物馆（Museum of Rostov）；另一幅来自于科斯塔基斯收藏。哪个是原作，哪个是复制品？正如胡贝图斯·加斯纳（Hubertus Gassner）在研讨会上所说，即便是在今天，专家们也未能达成一致。在已知的案例中，就有存放在俄罗斯博物馆地下室中的真品被悄悄地换成了复制品，而原作后来在西方被发现。至于那些官方机构，特别是克格勃，他们在这场愈演愈烈的俄罗斯艺术的乱局中可能扮演的角色，则有待进一步澄清。

2018年，人们对俄罗斯艺术交易的信心被彻底动摇。当时，比利时根特美术馆（Museum of Fine Art in Ghent）展出了伊戈尔和奥尔迦·托波洛夫斯基（Igor and Olga Toporowskij）收藏的、直到当时都不为人知的一个收藏系列中的24件作品。然而，对作品归属判断真实性的质疑声不绝于耳，以至于最后不得不撤展，博物馆馆长凯瑟琳·德泽格尔（Catherine de Zegher）也因此失去了职位。2020年年初，托波洛夫斯基夫妇因买卖赃物、诈骗和洗钱被比利时警方逮捕。

在研讨会上，专门研究艺术品赝品的律师弗里德里克·格里芬·冯·布吕尔（Friederike Gräfin von Brühl）把我们带回到这个问题：一幅绘画被判断为赝品意味着什么？如果说是艺术品的“灵晕”而不是艺术品激起我们的仰慕，那么“真品与伪作”就对当代的真实性概念提出了严峻的考验，它暴露了我们是如何仍然紧紧抓住艺术家归属认证这个价值保障，以及它是如何迅速而彻底地被疑云笼罩的。