“以书入画”便是其重要的标准之一。书法早在唐代便成为具有绘画特征的真正的抽象艺术，“以书入画”被认为是绘画用笔的基本功。书体中的提按、顿挫、疾徐、裹散，讲求骨法、粗细、浓淡、干湿、刚柔、滑涩、中锋为主的审美特征，成为中国水墨画用笔的基本规范要求。唐张彦远《历代名画记》、《论顾陆张吴用笔》一篇曰：“唯王子敬明其深旨，故行首之字，往往继其前行，世上谓之一笔书。其后陆探微亦作一笔画，连绵不断。故知书画用笔同法。国朝吴道玄古今独步，前不见顾陆，后无来者，授笔法于张旭，此又知书画用笔同矣。”因为采用了不同方式接受书法用笔。因而产生不同的画面效果，从而使水墨构成所产生的自然形态具有了极其特殊的感情和精神因素。这充分道出了书法和绘画的关系，罗清元书法很好，他绘画的同时，一直苦练书法艺术，多种书题拈手而来，由于他书法用笔的融入，使他的追求书法韵律的格式美“笔迹”在榕树画中具有了不同寻常的意味，为他的榕树绘画注入了新的生机。观其作品没有造作的笔触，没有浮夸的线条，随性的笔意使之线与色融为一体，在统一的气氛中透着变化、显示灵动，展现出自然的美。