中国画家，在创作构图上有自己独到的观念和追求。他们不像西方画家那样，重视视觉的真实，通过透视法则再现客观存在的时空景象；而是将事物依照审美心理的需要予以重新组合和建构，构出一个超三维的心理空间。这个空间充分地体现出力的交汇和均衡，这就是中国画家所追求的虚实相映、有无相生、动静两参、情理双谐的审美理想。这一点在罗清元的创作中也得到了充分体现。他的榕树画作品追求的是一种抓住传统中国画的精髓却又独具现代性，超越了传统写实主义的大写意精神。气势博大、意境宏阔。这是借助有限的形象昭示着一个无限的时空，所以耐人品位、发人遐想。罗清元在榕树的画法上采用写意和工笔两种画法，创造性地使用扇笔焦墨皴皮法，又采用水墨浸润法画榕树叶，减少了密度，增加了层次，并点缀以浓淡不一、错落有致的苔点，更以寥寥数笔写出小雀的形神。焦墨画是采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法，也是一种最古老的画法，比如五千年前的彩陶就是焦墨画法，隋唐时期兴盛起来的壁画，也基本上是焦墨。水墨作画，要着意于把握笔头蘸水量的多少，熟练地掌握运笔的快慢疾徐、轻重强弱，既有感情的充分宣泄，又要有高度的技术技巧。画得好则氤氲洇润，浑厚华滋，弄得不好则散漫糊涂，形如"墨猪"。