陈之佛作为现代工笔花鸟画大师，从绘画史的角度讲，他推动了传统工笔花鸟画向现代的转型，是明清以来在工笔花鸟画方面最有贡献也最有造诣的大家之一。陈之佛的画作在艺术市场中备受重视，上拍画作也逐年增多，其画作广为爱好者追捧，但其中真伪参半。而鉴识其真伪可以从以下几方面入手，本期《收藏》将带大家从陈之佛工笔花鸟画中的关键时间点，不同时期的作品风格，以及具体创作方法，对其的绘画构成进行剖析、探讨。

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陈之佛在回顾他走上工笔花鸟画的道路时曾说：“40岁前，我山水、花鸟都画，但既无名师指导，也不专攻。大概是25年前的事情，在一个古画展览会里，我被宋、元、明、清各时代花鸟画大家的作品吸引住了，特别是一些双钩重染的工笔花鸟画，时刻盘旋在脑际，久久不能忘怀，才开始专攻花鸟，并决心画工笔。” 

陈之佛生于1896年，按他所言，他在1936年以前没有工笔花鸟画作品创作。然而，在1934年9月“中国美术会”成立大会后的第一届美展上，他第一次以“雪翁”署名，展出了自己的10幅作品。由此可见：一、 陈之佛在1934年便已经开始工笔花鸟画的创作；二、陈之佛的“雪翁”款最早在1934年9月才出现。 

1937年，日本全面侵华战争爆发，陈之佛举家从南京迁往重庆。他将自己在重庆沙坪坝的居室取名“流憩庐”，意思是颠沛流离暂时栖息之处。