德黑兰大学还培养出了伊朗著名平面设计师还有格巴特·施瓦（Ghobad Shiva），他同时也是伊朗平面设计协会的成员。作为活跃于伊朗革命前后的一代设计师，他努力使伊朗的平面设计在国际设计观念与伊朗本土风格之间寻找一条适合于伊朗社会的路径。在他的时代，西方所代表的现代性在设计领域似乎是一种权威或正确，但这往往与东方传统文化艺术的思想产生冲突。在两者之间找到一种微妙的平衡，使之和谐共存于同一个画面中，既忠实于民族艺术传统，又接纳现代设计理念，在格巴特·施瓦的时代并非易事。他自己也曾坦言：“我的作品用隐喻、神秘且叛逆的风格，显示出实质性的外在形状。一般来说，这种观点有着与西方截然不同的东方文化艺术特点。”但是，通过对于伊朗古老文明中的各式艺术元素的提取与运用，结合现代视觉语言的改造，使他可以自豪地说：“伊朗的风格和特征已经融入我的作品，我愿意让这种视觉个性与国际潮流进行沟通和对话。”

受益于莫玛耶兹的另一位重要的伊朗平面设计师列扎·阿贝迪尼（Reza Abedini），他长期在莫玛耶兹曾经求学的德黑兰大学任教。阿贝迪尼在伊朗平面设计行业具有重要影响力，培养出了众多设计师。在他的设计观念中，伊朗的文化艺术，尤其是书法与绘画被作为设计创作的重要财富，这也影响了众多伊朗设计师们。在阿贝迪尼的设计作品中，伊朗波斯语书法占据了极为重要的地位。比如，在海报招贴的设计中，他往往将波斯语书法作为最主要的设计元素，将文字作为主体进行创意构思和巧妙设计。波斯语书法的不同书体，包括自由流畅的手写体和具有现代装饰意味的几何字体都被阿贝迪尼根据创作的主题以图形化的方式展现出独特的魅力。对于波斯语文字的字体设计的自如运用，也成为了他在平面设计中的独特个人印记，同时也成为伊朗现代平面设计的一种典型样貌。