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“不怕买贵，就怕买不对”是收藏界的经验之谈。但是，怎么才能买对呢？“对”与“不对”又由谁说了算呢？自打上个世纪90年代中国艺术品市场逐步升温以来，因艺术品的真假问题引发纠纷的案例也屡见不鲜，本报B1版今天刊登的拍卖纠纷就是其中一例。在春拍正酣之时，咱们就请画廊(一级市场)、拍卖行(二级市场)和收藏界的相关人士一起探讨一下“艺术品的真假谁说了算”这一话题，以警示新手，也希望能对那些迷茫的藏家有所帮助。文图/本报记者吴聿立

画廊：画家本人鉴定准确率相对较高

张向东(华艺廊总经理、著名策展人)

古今中外，艺术品的真假问题一直都存在，其背景及相关因素比较复杂，难有绝对的评断标准。有时甚至可以这么说，甄别真假也是收藏的一种趣味。当今绝大多数画廊都是以经营当代在世艺术家的作品为主的，他们与艺术家有着直接的合作关系，因此这些画廊没有所谓的艺术品真假问题，只有对其所经营的作品是否喜欢及是否接受的问题。

华艺廊成立14年来，只推广过黎雄才、王肇民、李宗津三个已逝艺术家的作品，其中王肇民和李宗津的作品都由亲属直接提供，作品及相关资料保留比较完整；黎雄才的作品则来自于家属及部分藏家。华艺廊对这些推广的作品，会同画家亲属及业内资深人士一道进行认真地甄别、梳理，结合美术理论批评家的研究评论，在展览同期结集出版同名画集，算是对经手的艺术家、作品以及藏家所尽的一份责任，也是留下凭据，经受时光的检验。

中国书画的真假问题之所以在近年来受到比较特别的关注，原因主要在于中国书画在艺术品市场中占据着最大、最热闹的板块。一般情况下，从事中国书画创作的画家，作品数量都不算少，在某种程度上造成了甄别真假的难度。说句题外话，书画造假相对于近年来国内那些危及大众生命安全的行业造假来说，我们有理由更关注后者。当然，对于那些存心进行书画造假牟利的个人及机构，应当予以揭露及惩罚。然而，在书画真假甄别上，没有绝对的权威，只有相对的准确率，所以具体问题要具体分析。一般情况下，只能说画家本人及其亲属、业内专家及行业资深人士的评断，准确率会更高。对于那些有收藏打算、初步入门的人们来说，首先应寻找专业人士咨询，或在经营时间较长、运作规范、在业内有相当知名度及影响力的艺术品经营机构里购买，这样相对更有保障，风险也小。

在我个人看来，关注书画的真假，这个起点还是太低，更为重要的问题在于，即便是原作，又如何辨别真正艺术价值的高低？王肇民有诗云：“四王吴恽百千纸，不及虹庐一幅珍。”当我们开始重点关注艺术品的真正价值究竟高低的时候，也就意味着人们的文化素质开始得以真正提升。

藏家：不要“听故事”、“图便宜”拒买无依据的艺术品

郭庆祥(著名收藏家)

今天，各个艺术门类都有赝品，辨别起真伪来是个难题，尤其是书画。一来因为假画有着悠久的历史渊源，可以说自打有画那天起恐怕就有假画了，比如不同时代的学生临摹老师的画作，这些技法、纸墨等相似的艺术品随着时间流逝，后人是很难分辨的；那些“道高一尺魔高一丈”的假画，更难辨识真伪，就连乾隆也不例外，他的《石渠宝笈》只是文字记载，而没有图录，所以这位皇帝收藏一些假画也是正常的。更让人无奈的是，我国还有一些伪艺术商品。

按理说，赝品本来与艺术家无关。但中国例外，因为赝品不仅仅是假品，还有伪艺术商品，它们出自所谓的艺术家之手，如工作室的代笔画家、“流水线”作画且自称“大师”的人等，这些人就是伪艺术商品的制造者。耐人寻味的是：中国现在的画家和美术工作者都自称“艺术家”，导致中国的“艺术家”遍地都是，以至于我们一听到“艺术家”这个词就浑身起鸡皮疙瘩。在我看来，现在中国的画家，大多数都不具备艺术家的创作态度，如刚才提到的用克隆方法制造的产品，以及以工作室名义的代笔作品都是普通的商品画、行画，都是中国这些冒牌艺术家假借艺术之名来愚弄大众的“符号”。这种现象蔓延下去会直接影响和歪曲大众审美情趣，同时会给以后的中国艺术品市场带来不可估量的恶果。我认为：代笔画家就是赝品的制造者，而“流水线”生产的产品则一定是赝品。藏家和投资者一定要分清什么是商品画，什么是艺术作品。只有明白了这一点，收藏才有意义，也增添了自己的审美情趣，更不会吃亏上当。

在艺术品市场摸爬滚打多年，我的经验是收藏一定不要“听故事”、图便宜。今天的拍卖行，拍品越拍越多，尤其是那些真假不分、很有争议的作品，打着海外回流的旗号，竟然能拍出几个亿！诚信何在？这些东西显然是没有任何说服力，就靠编“故事”愚弄市场，拿抬高拍品价格来提高拍卖行自身品牌——你拍30亿，我就拍40亿；你有一件一个亿的拍品，我就有一件两个亿的拍品，就连徐悲鸿的儿子都不认妈了，他将美院的研究生的习作说成其父早年画其母蒋碧薇的作品，公开欺骗大众。为了钱，拍卖行竟然能和徐悲鸿的儿子联手坑骗大众，毫无道德观念更无诚信可言！而一个没有诚信的艺术品市场，一定是短命的不打自败的市场。

因此，我认为辨别艺术品真伪一定要靠自己，不买没有任何依据的、没有正规出版物的作品就是赢，而艺术品的真假永远是有研究、有头脑的买家说了算的。

拍卖行：画家说了不算的事情时有发生

许习文(华艺国际拍卖公司总裁、著名书画鉴赏家)

拍品主要是征集来的，而关于准入的门槛，每个拍卖公司不尽相同。尽管面临着各种人情关系，但我们在挑选拍品时依然强调高品质，比如要求当代画作拍品的作者起码是中国美术家协会的会员；同时，我们还对拍品的艺术价值严格把关，尽可能把艺术和市场两者紧密结合在一起。

就古董而言，我们要先搞清楚送拍品的来源出处以及其是否传承有序：如果藏家的眼光特别好，那他送拍艺术品的可信度就比较高，因为他知道哪些人曾经收藏过，比如说王季迁、吴湖帆曾藏过的艺术品，他们的后人拿来了，那相当于他们已经帮我们把了一次关。过了这一重要的关，我们的专家再来看，都觉着没问题，那送拍品就可以上拍了；如果我们有疑问，再请北京、上海等地的专家看。而在世艺术家的作品，大部分由公司自己把关；少部分没把握的，有些请热心的艺术家看，有些就没办法上拍，因为现在有些艺术家鉴定真伪要收费，那这些送拍的艺术品让我们出资鉴定就有些不合理了，只好放弃。

尽管如此，时不时还是有拍品的真假纠纷出现，而且这个问题永远无法避免。就说书画作品吧，不仅谢稚柳、启功、刘九庵、杨仁恺、徐邦达等鉴赏大师的去世，令古代书画的鉴定遭遇到了瓶颈，而且在世书画家作品的真伪鉴定也是个老大难问题——究竟是拍卖行说了算，还是画家说了算，抑或画家的亲属说了算呢？我认为应该具体送拍品具体分析：本来画家说了应该是算的，但也有画家说了不算的事情发生。比如在日前苏富比的春拍中，某当代艺术家发微博称上拍的那张他的作品不对，但苏富比经过调查认为拍品的来源可靠，非伪作，便不撤拍。后来画家道歉了，承认自己“走眼”了。而有艺术家说自己的某些作品“假”，可能事出有因：比如某画家可能跟人有合同，不能私下卖画：一旦私下卖了，就违反了约定，是要赔款的。那他们只能说“假”了；有些成名画家对自己早期的某些作品不满意，也不肯承认是真品；画家觉得以前送人情的东西被拿出去卖了，心里很不舒服，也会不认。我认为，既然你已经送给人家了，怎么处理是别人的事。有些书画作品人家已经藏了二三十年了，拿出来流通也是正常的事。更匪夷所思的是，有些画家公开说自己没卖过一张画，外面流通的全是赝品……我觉着这种人挺不负责任的，因为现在是商品社会，一位有名的画家(除非市场不认可你)，我就不相信你没卖过画？那么，画家家属说了算不算呢？这些人大都不会画画，所以也有很多弄假成真或弄真成假的情况出现。当然，拍卖行也不能说自己说了算。

总之，“艺术品真假谁说了算”是个很严肃的问题，我认为应该是买家说了算，出钱的人说了算，因为人品好的藏家既然敢来拍卖行举牌，就应该把拍品及其作者研究得比较透；如果研究得不透甚至不懂，那就干脆不要入这一行。