《蒋懋德画山水图贴落》在符望阁的虚拟复原场景，左为贴落虚拟复原场景，右为没有贴落时的场景 故宫博物院供图

同时，他们还在贴落背衬中发现三处题签，其一：“符望阁下层北部西小间内南墻上贴大贴落一张”；其二：“符望宫北门里间南墻向北画条一件”；其三“符望阁北门西南墻”。详细比对三处题签书法，结构、用笔特点皆不相同，并非一人所书。根据纸层关系判断，题签三所处背衬层最靠近画心，且其表面渗有原裱糊纸花纹，应为最早题记。由此推测，该画作于清末从墙壁上揭下并卷折存放多年，导致画作出现断裂等严重病害。

现代科技深度介入

在书画修复专家们采用传统方式进行检视的同时，科技手段也同步跟进。

故宫博物院文保科技部副主任雷勇介绍，首先进行了病害识别，通过透光摄影、病害标识图，并用多角度摄影技术建立三维病害模型。然后对绢、纸材质和装裱层次结构分析。

“我们采用了三种非侵入的面分布信息提取方法，即透光摄影、多光谱成像、X射线荧光面扫描成像。”

雷勇解释，透光摄影是利用光纤，从纸质、纺织品等能被可见光穿透的文物背面进行布光，并在文物正面进行拍摄。光线光线从文物背面进行照射，从而采集到文物内部更深层的状态和病害信息。具体到这件文物，他说，通过透光摄影能呈现文物表面大略的折痕分布、可以看到命纸拼接的具体位置，可以看到画心命纸背后的折画条，还能分析出颜料厚薄及颜料脱落情况。

多光谱成像则利用各种光线波长不同的属性，是一种获取目标光谱特征和图像信息的无损分析技术。科研人员发现，使用这一技术观察文物细节，在一定波长下的图像中，可以看到深浅不同的树叶效果，但在更长的波长下看不到浅色树叶，这是由于靛蓝在近红外波段下吸收比较弱造成，由此可以分析出，浅色树叶主要用靛蓝描绘，深色树叶主要用的墨色。另外，若使用红外成像技术，在近红外波段下则可以清楚观察到贴落画中碳墨线条分布的情况。

而X射线荧光面扫描成像技术的结果，则能清晰直观的显示各个目标元素分布图像，与待分析区域内的图像相对应后，能更好的分析各类颜色所使用的材料及技法等信息。具体到这件文物中，可以分析出石青、石绿中主要是铜元素，赭石色中主要是铁元素。

各种科技手段揭示了矿物原料面分布不同、薄厚差异，对此，杨泽华认为很有意义，“从中能看出画家技法、笔墨、笔触等很多信息。红外技术下获得的墨线图，有助于我们研究画家起稿、填色，以及很多隐藏在颜料层下面的信息。”