弘一书法

细观大愚《万壑奇峰》之线条，笔笔静和、沉着、力透纸背，阴阳兼备、自然交和，在气息中能够感受到大愚甚至于新的朴素传统哲学观，纸上线条浑圆劲力、自然天趣，无一笔不藏、无一笔不收，与米襄阳“无垂不缩、无往不收”异曲同工。

虽自然却也丝毫不失章法，笔笔合乎法度且意在笔前，既有运笔迟涩之处的遒劲，亦有肥东之余的灵动，古朴而不乏生气，实乃最上乘的用笔之法。

艺术赏析内美线条之“屋漏痕”

笔墨山水之中，根根线条组成了绘画的形状、色彩、光影与肌理，可以说线条的高度决定了绘画的高度。而如何去品读线条的“内美”，以及万千线条所组成的“大美”.......书画本同源，万物皆起始于自然，是否具有如同“屋漏痕”一般的自然之象，便是评判的重要依据之一。屋漏痕自唐代被怀素与颜真卿首次提及后，此种凝重自然、犹如壁坼一般无起止之迹的线条便被后世名家所反复引用，褚遂良、董其昌、黄宾虹等穷其一生，也都在不断追求屋漏痕丰满天然的线条韵味。

细观大愚此幅《万壑奇峰》之用笔，线条之繁复令人神叹，笔墨厚重而凝练，自然延伸的线条犹若雨淋墙头，朴茂、浑厚，不见矫揉造作、不见流滑锐利。果真，最复杂的线条来源于最纯粹的用笔，浑然天成的屋漏痕，便是书法的最高境界。大愚行笔，何以致有“屋漏痕”之气象，

其一是状态，自始至终保持松弛而沉着，自在且通达的创作状态，以最接近自然的神貌去记录自然，这不仅是写出自然线条的内在要求，也是中国传统文化“道法自然”本质的要求；

其二是中锋用笔，藏锋于内，隐去人为造作的痕迹，不追求刻意的外在造型，转而对精神意境“内美”的追求；

其三是会意于自然，变化万千，每一根线条都可以单独拎出来成画成诗，进行内涵丰富的解读，运笔无一笔平直，无一笔流滑，蜿蜒下注、圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感；

其四是在自然出群的线条中注入人文精神，线条不仅是一种体态外形美的传递，更是一种精神内在美的传递，无论是扩线成面，还是缩线成点，无论是左右的设色还是前后的光影，《万壑奇峰》每一根线条都遵循了笔笔“写”出的书法法则，所以才造就了自然痕迹与人文内美的浑然天成。