Moataz Nasr installation view of Barzakh, 2021

Courtesy of the artist and Art D’Egypte

巴西艺术家乔奥·特雷维桑（João Trevisan）的《崛起的身躯》（Body that Rises, 2021）戏剧性地阐述了这种面向天空的运动轨迹。他的作品高达7米，由74根回收的铁路轨道制成。雕塑是一个网格状结构，弯曲、平行的线条穿插其中。艺术家本是想要呈现一座开放式方尖碑所留下的历史印记，呼唤人们关注这座充满失踪方尖碑的古城；但换一个角度，它也可能暗指一个女性的形象。

对其他艺术家来说，宏伟的环境似乎只是为“网红”作品提供了一个背景而已。在作品《一起》（Together, 2021）中，洛伦佐·奎恩（Lorenzo Quinn）用不锈钢焊接的巨大手型雕塑框住了一组金字塔（在上海的陆家嘴中心以及威尼斯的军械库【Arsenale】都能看到同系列的作品）；而 JR 的《来自吉萨的问候》（Greetings from Giza, 2021）则是一幅错视画，让观众觉得是一只手托举着破碎的金字塔峰。面对 JR 的这件作品，我试图找到正确的观看位置，把如同明信片的破碎部分与金字塔的剩余部分对齐，拼出完整的塔身。虽然 Art D’Egypte 邀请这样一位大名鼎鼎的街头艺术家和他的明星拥趸（是的，我们指的就是音乐人法瑞尔【Pharrell】）参展的理由一目了然，但现场观众的讨论重点却在于：他的作品是否真的是艺术？不过，这件作品还会在网上继续存活下去：JR 将图片文件分成了4591个 NFT（这与金字塔屹立的年限大致相仿），而其中的738件藏有象形文字。