João Trevisan, installation view of Body That Rises, 2021

Photo by Hesham Al Sayfi. Courtesy of the artist and Art D’Egypte

为了展览“永恒即现在”，有300多人专程飞到埃及，参加了在金字塔举办的盛大开幕式。目前，展览平均每天接待大约1.5万名参观者。可以说，Art D’Egypte 成功借此提高了埃及当代艺术的知名度。由于需求的不断提升，展览的周期也顺势延长了。阿卜杜勒·加法尔表示：“这一数字仍在增加。我简直不敢相信，人们会排一个半小时的队来看展览。我们想要使艺术民主化，让艺术走向街头，而如今，这一切都正在发生。” 甚至最初被埃及当局扣押的艾达（Ai-DA）仿生机器人也出现了，并在开罗市中心展示了她的作品《圣甲虫》（Scarab Beetle），象征着埃及太阳神拉。阿卜杜勒·加法尔说：“艾达仿生艺术家的存在让我们展开了关于未来的辩论——人形机器人是否能成为艺术家？”

回到吉萨这座见证了古迹和劳动亘古不衰的墓地，我想起了莫特瓦利对我说的话：“我知道，吉萨金字塔的复杂并不是能够完全为人所知的。”莫特瓦利将自己行为艺术的终点放在了吉尔吉斯作品的内部：一个刻有埃及诗人多利亚·沙菲克（Doria Shafik）诗句“我已归来”的圆框住了皇后金字塔——她铺设道路的起点。过去与现在于此交融。“我的实践是以我留下的空间为基础的，”吉尔吉斯告诉我。她的作品随着风的演奏而悠悠吟唱。