刘玉来作品

我画山水画是从山里见景的角度来构图的，因而就画面来讲属满铺满盖式，但为了增加空灵诗意，虽然我也把眼界限于山中，但尽量画得远些，涵括得广些。本着舍取可由人的美学思想，近处为重点，中远从略。近景精心策划，以点景人物安排一个”高潮”区域，画中动静、疏密、浓淡、虚实结合。在这个“高潮”区（局部）內更是特别经营一番。因此我的画中改变了点景人物从属的点缀性质，人物虽小却不是可有可无的，在画中占有一定比重。我所追求的画面是远看有气势，近看细读有内容，禁得住品味。

在技法运用上，我主张旧法新用，根据表现对象使用各种传统皴法，同时也有变化。即运用大量干、湿笔，侧、逆、顺，皴擦并用，着色也与皴擦交替。力求使轮廓线与皴、点、擦、染活泼交融，松快、洒脱，取得一种乱中求整的风格。同时根据所画内容强调近浓远淡，近实远虚的西法透视关系。为使画面深厚，我运用积墨法，使黑处黑中透气，避免一塌糊涂出现死墨块；淡处处理手续并不减少，使之色虽淡，却产生一种厚实有层次有质感的效果。

山水画大抵不易表现出一个明确的含义，只适于表现一种情景。因此为使其情外显，我大都不借题目而借助题诗。诗意有的与画结合，有的以画为起点书写心境。如在一幅画中我题诗道：“我画山岚不画烟，恐污华夏好河山。山河干净栖息地，应为儿孙放眼宽。”就是以画为起点书写对自然环境当爱护的理念，观者见画与诗自然会产生与画者同样的感想。

温柔敦厚是诗之旨，也当是山水画之旨。故此我追求书卷和平易的生活气息，山林泉水之地务求可居，避免荒寒险恶及沦为名胜景点广告附庸。也正因此，所以我主张山水画要表达现代人的思想，现代人的情趣。

北京艺术研究所刘玉来

2022年3月（摘自大百科《百科知识》）