《故乡组画系列》，布面油画，180 × 160 cm，1982。 当代唐人艺术中心供图

自改革开放之后，罗中立深切地感受到中国的美术创作领域一直在发生着巨大的改变，从过去只有一个全国美展发展到各地多元开放的展览新局面，绘画风格也从具象写实发展成为丰富多彩的艺术面貌。但对罗中立个人来说，关注农民的乡土题材是他永远不会改变的创作方向：“那些过去因为生活贫困，世世代代都没出过大巴山的人，现在已经来到了曾经他们认为遥不可及的城市生活，虽然中国农民在新时代下拥有了新的开始，但他们仍然需要人文关怀。”

这些年，罗中立试图将社会性主题创作转向艺术性主题创作，由当年《父亲》《春蚕》那种一幅画承载时代内涵的作品，逐渐转向对绘画自身的表达。数十年来，罗中立无数次走进大巴山，回到自己人生和艺术的故乡，一方面他希望从中国农村充满活力的现实生活中，不断获得并保持艺术创作的激情和状态，另一方面他也希望从蕴藏在大巴山中丰富多彩的民族民间文化艺术中，寻找油画艺术从观念到形态上转变和创新的可能。