且将诗意涂纵横

——我读逸人先生书画

 文/江楠

逸人的名字叫李旭东，逸人是他写文章的一个笔名，他还有一个斋号叫作“清心斋”，咋一看上去，好像有点不食人间烟火的意思。其实，逸人是一个很洒脱的人，他喜欢喝酒，喜欢书法，音乐，武术，画画，偶尔写点闲适的文章。每每三五知己相聚，品茗谈艺，饮酒论诗，微醺未醉，乘兴挥毫，纵横涂抹，瞬间立就，酒气，诗意拂拂出于纸上，朋友皆惊呼神来之笔！

书画乃小技， 琴棋书画，皆秀才四艺也，从王羲之，李白，杜牧，苏轼，黄庭坚，米芾，徐渭，八大，金农，到于右任，林散之，哪一个不是诗翰风流，才华横溢？很难想象，书法家不解诗情或文人不染翰墨，是何等尴尬之事！然而，放眼当世之书家，要么能书者不能诗，要么能诗者不能书，要么能书者不能画，要么能画者不善书，书于画分离，书于诗分离，书画界追名逐利，“大师”和小丑横行，由此，我甚至开始担忧和怀疑书画是否真的和文化缘尽！直到偶尔读到逸人写的一篇散文，我开始改变了这个想法。下面是逸人先生写的一篇临帖感悟的散文《在宣纸上行走》——

在宣纸上行走，需要如雪的性情，如水的灵性，如江河的胸襟，如长虹的气势。只有笔墨抵达心灵的地方，才会感到笔墨的沉重，人间的沧桑！那经历了人间烟火，远离了浮躁和世俗之气的宣纸啊，历久弥新，温醇祥和。水墨其上，如秋色点染。清旷飘逸，濡墨落纸，或浓或淡，或急或慢，或轻或重，或如云烟起伏，或如江河倾泻。在善书者眼里，一张好纸，就是一片开阔的舞场，可以舞之蹈之，咏之歌之。性之尽也，情之至也。那张满载着灵魂和思想的宣纸，仿佛就是一条奔走的河流，起初桀骜不驯，狂燥不安，最后来到宽阔地，已经恢复平静。火气顿消了，渐趋清淡平和了！

云水是墨，天地如帖，鹅池的淡墨依然狂醉如烟。帖中的书圣，你潇洒而飘逸的身影，穿越千年的夜色，跌跌撞撞，点横撇捺，时粗时细，时倒时卧，随意挥洒之间，就勾勒出一个飘逸洒脱的晋朝。

我日日临帖，曾经想从你“流殇曲水”的清风明月之间找寻找你跌业起伏的身影。然而不能，我的思绪只能漂浮与笔墨于宣纸之间。而你，千年来一直直立行走心境之间。它如秦时的明月，高旋在我的中天。至大，可充盈于须弥。至小，存乎于芥子……

逸人先生这段的文字，洒脱飘逸，诗意盎然，一如其人，透过语言的外壳，直至灵魂，我想，这也是他用逸人这个笔名的缘故吧！

逸人的小楷，取法魏晋，浑融沉着，静穆生动。常以蝇头小楷抄书，信笔写来，诗意盈然。逸人的行书，取法米南宫和王觉斯，揉以汉隶和汉简笔意，纵横突兀，奇异自生，善以长锋羊毫笔作书，用笔飘逸潇洒，气势连绵，有山耸海涌之势！逸人的草书，张扬奇肆，叱咤风云，挥毫濡墨，尺幅千里！在逸人的书法作品里，线条和结构之间的对比，一如他天马行空的文学语言，纵横开合，左冲右突，却又自然天真，和谐浪漫，诗情粲然！

逸人作画，得益于书法之功，他画的梅兰竹菊，构图自然，线条凝练，笔法简洁，取法于吴昌硕，徐青藤，郑板桥诸家。入而化之，以书入画，寥寥数笔，境界自出！

逸人的情感是丰富的，也是沉郁的，他把情感化成一股清泉，流进了文字又挤进了书法，这也许就是他为什么把斋称之为“清心斋”的原意吧！

江楠，安庆人，作家，诗人，资深艺术评论家

李旭东，笔名逸人，自号清心斋主。安徽池州东至人，幼从师当代名家尉天池。工真草隶。旁涉国画，音乐，文学等。92年创办安徽开泰书法学校。出版字帖《硬笔书法之友》《描红字范》等。先后在《散文诗》，《安徽文学》，《池州日报》，《安徽青年报》。《乐清日报》，发表书法，散文近百篇。现寄居浙江乐清，卖文鬻字，开馆课徒，专职于书法教学，文字工作。

逸人隶书作品：王十朋诗

隶书对联

诗人金元宝先生题逸人签名联，逸人书。

逸人的书画小品，清新淡雅，笔墨简洁，趣味盎然！

宫扇梅花系列

宫扇兰花

宫扇兰花

宫扇竹

梅兰竹菊四条屏

逸人的竹石图

清风徐来

竹石图

竹石图

风雨幻化

兰竹同春

兰竹争春

梅兰竹菊，有四君子之美誉。历来深受文人雅士喜爱。

梅

墙角数枝梅，

凌寒独自开。

遥知不是雪，

为有暗香来。

梅花，以其清雅脱俗，凌寒飘香，铁骨冰心的品质赢得大众的喜爱。

“零落成泥碾作尘，只有香如故。”喜欢梅花，喜欢她的清雅，高洁。

“俏也不争春，只把春来报。”喜欢梅花，喜欢她的热情，浪漫。

“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”喜欢梅花，喜欢她的坚韧，刚强。

兰

兰生于林，不以无人而不芳。

山野之兰，不暄不闹，不蔓不枝，春兰旖旎，春信纷纷。

以兰入画，寄托的是文人幽芳高洁的情怀。

深谷幽兰，清香淡雅，不以境寂而色逊，不因孤空而色衰。

兰花开放，暗香浮动，不求闻达，独守高洁，寂静而精彩。

元代郑所南画兰，从不画根，呈漂浮之状，云:国土已被番人夺去，我岂肯着地？郑板桥之兰，乱入蓬草，虽乱而能闻其香，追逐天真，师法自然。

兰若君子，案头有兰，君子之风现也！

竹

文人与竹，向来有不解之缘。

郑板桥爱竹，写竹，画竹，种竹。竹在这位“难得糊涂”的画家眼里，如师如友，一枝一叶总关情！郑板桥画竹，取其神韵，疏散飘逸，神秀挺拔，别具风趣。有“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”。“为凤为龙上九天，染遍云霞老新绿。”的千竿叠翠。又有“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”的劲节挺拔！在画家眼里，这些竹子从入眼到入心，皆胸有成竹，提笔一挥，郎朗清竹便跃然纸上，神采飞扬！

东坡爱竹，亦佳句频出:有“宁可食无肉，不可居无竹。”之语。

蒲松龄爱竹，曾遍植竹于院内，朝夕相伴，他在《斗室》诗中吟到:“短榻信抽引睡书，日上南窗竹影碧。”他的窗下，白日里翠竹摇曳，晚间里月洒清辉，竹影婆娑，意趣幽然！

水能性淡为我友，竹解心虚是我师！倚竹而居，以竹为友，何其美哉！

菊

秋水长天，斜阳篱下，秋色正浓，菊花正艳！

菊花，品性高洁，不慕浮华，安于清贫，有隐逸之风。

历来文人皆爱菊。

陶渊明独爱菊，常常是“采菊东篱下，悠然见南山”，在“秋菊有佳色”里悠然自得。自陶渊明后，菊花被文人称为“花中隐士”。

大文豪东坡嗜食菊花:“长食枸菊，及夏五月，枝叶老梗，气味苦涩，犹食不已。坡公以菊养生尽在语句之中也”！

清代文学家蒲松龄亦爱菊，他曾称自己“昔爱菊成菊癖，佳种不惮求千里。”未得一菊花佳种，不惜千里跋涉，可见爱菊之切，之真！

农民运动起义领袖，冲天大将军黄巢，不仅爱菊，更以菊明志:“飒飒西风满院载，蕊寒香冷蝶难来。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。托物言志，昂扬豪气跃然纸上！

庚子四月逸人旭东于清心斋