本报曾报道了成都的收藏实力跃居全国第一阵容的消息。成都历史文化底蕴深厚，文物资源丰富，民间收藏藏龙卧虎。要问成都收藏氛围到底有多浓？周末到送仙桥古玩城逛逛，你就明白了。周末到送仙桥看看古玩字画，淘淘心仪的宝贝，已经是很多成都市民的生活方式。而各大艺术品拍卖机构在成都举行的艺术品春拍、秋拍，更是吸引到了外地实力藏家前来“掘金”。

古玩收藏的人多了，古玩修复与保护自然成为了人们关心的问题。这成百上千年前的字画古玩，如何收藏才是最稳妥的？它们又是如何进行修复的？从今天开始，不妨跟着小王一起，去见识见识成都文物修复名家是如何修复文物的，“偷师”几招古玩修复保护的诀窍。

成都历来就是文人墨客流连忘返之地，书画名家云集。成都书画收藏群体的人数肯定是位居第一的。今天，就让我们从古代书画入手，先看看书画修复的门道吧。在成都，要说书画装裱、修复的名家，业内人士绝对会为你推荐廖定一。这70多岁的廖定一可不简单。上世纪50年代末期，他就开始师从张大千“御用”古画装裱修复师、中国文博界知名装裱修复师刘绍侯学习装裱修复，在这个行当一干就是50多年。如今已经退休的他依然还带着一帮徒弟，为成都博物院修复馆藏的上万件庙画。他笑言，古代书画修复装裱好似中医，越老越吃香。如今这个行当人才奇缺，在他看来自己的退休遥遥无期。“全省文博界干古画装裱的就10来个，能拿下高精度重要画的更没几个，后继无人啊。”1000多年前诞生的古画装裱师，已成现代“稀缺资源”，这让廖定一不无担忧。

用张大千藏画练手

自制淀粉糨糊代代传

装裱这很常见，可是要见识书画文物装裱修复可是难上加难。经过记者的多方联系，才终于获准进入戒备森严的四川博物院文保中心。一走进文保中心二楼的书画修复室，记者被眼前繁忙的景象给震惊了。这个修复室摆放着3个大木桌。每个桌子上都放满了正准备装裱和修复的古画，两侧的墙壁上，也粘贴着几张古代书法作品。五六个修复师正在分工合作，用毛刷子，一遍一遍地刷着古画。而年纪最大的廖定一正俯下身子，用毛笔蘸着一些特殊的药水，对一张身价不菲的古画进行小心地清洗。只见他屏住呼吸，拿着笔尖有些湿润的毛笔，一点点地涂抹着画面上有霉点的地方，生怕有半点闪失。他那小心翼翼的样子，让记者也紧张得大气不敢出。好不容易结束了手上的工作，廖定一才取下老花眼镜，回过头来与记者聊起自己的修复故事来。

廖定一告诉记者，当年他当学徒时，师傅几乎都是用古画来让他们练手。“古画从哪来？当然是张大千收藏的古画啦，以前我师傅是张大千的‘御用’修复装裱师哦。我们练手的古画都是张大千的。”他呵呵地笑着说，古画修复装裱没有捷径可以走，也没有科技手段，都是沿袭了千年的手艺。不管是明清时期的古画，还是现代的名作，修复起来，过程都是一样的。

一幅字画拿到手上，首先要选择好与之相配的纸张，裁好备用，预备好喷壶、不同型号的大小刷子、糨糊、砑石、毛笔、墨汁等各式工具、材料，然后才铺纸、喷湿、刷糨、抻平……进入正式的修复装裱过程。一个流程下来得数十道大的工序。

一直以为修复过程是需要机械手段，没想到，修复师们居然用木板、毛笔、木刷等工具就把古画文物的修复给搞定了。他指了指身旁一个黏糊糊的碗，笑着说，“你看，这自制淀粉糨糊，从我师傅的师傅就开始用，到了我这里也在用，以后徒弟也得用。”为什么不用胶水呢？他解释道，就像治病吃药一样，用药不能用满了，要一次一次地增加药量。修复也是同样的道理。如果用现代的胶水，直接把修补的部分给粘牢了，以后就没办法再修补了。所以修复师们发明了可溶解的淀粉糨糊，让古画下一次受到损害后，可以通过水来溶解糨糊，将破损部分轻易地去掉，保证古画的可修复性。

修复古画如履薄冰

如同“手术”

“作为古画修复师，我们的心理压力很大，每天如履薄冰。修复成功了，人们说你妙手回春让古画重新‘复活’；但如果文物在自己手中被毁，就形同‘犯罪’了。”廖定一介绍，不要觉得修复古画就是填填补补，里面的学问和“危险系数”大着呢。比如，在古画装裱时，需揭腹背纸。因古画心本身已较脆弱，主要靠命纸及腹背纸来维持其“生命”。揭裱是最重要的一步，粗心大意或技术不过关都会对古画造成无法弥补的损失。说着，他给记者演示了揭裱的诀窍。“揭裱就是要把所有不是画本身的东西全部去掉，换上高强度且适合原画的纸张，原则是‘拿得上去，取得下来’。”只见，他站在古画跟前，身体与木桌保持约3厘米距离，上半身深深前伏，但绝不接触古画，双手极其小心地，轻轻一点点揭去已经破败不堪的古画原装裱层。他说，揭裱全程往往得持续数个小时，就算额头渗出汗珠，也不能伸手去擦拭，“就像医生上手术台，必须一口气做完，不能停。”他透露，旧层去除后，抚平古画再反转，揭裱完成后的古画，仅余薄若蝉翼的“画心”，潮湿“画心”像块丝绸一般。修复师必须将其“飘上”边上一块倾斜木板。待水分干透后，再用画笔“全色”，将缺损部分上色连接。

成都博物院上万件庙画

正在修复

70多岁的廖定一至今都感慨自己闲不下来。除了四川博物院的古画修复，他还带了一批学徒为成都博物院的上万件庙画进行修复。近年来，成都博物院征集到上万件庙画，其时代从明中期嘉靖年间至近代，占目前国内庙画的70%以上。庙画有“可移动的壁画”之称，由于材质的原因，加之时间久远，纸绘、布绘和绢绘的庙画保存至今的已不多。很多庙画严重霉烂、破损。有的庙画破损了，竟被人用透明胶粘上，透明胶一揭开，画的颜色就被拉掉了。据悉，目前这批庙画已修复了5000多件，大约还要花5年时间才能修复完所有的庙画。

本报记者王嘉摄影朱大勇

小贴士

古画修复后价格涨几十倍

文物修复与艺术品修复有何区别？相信这也是广大收藏爱好者的疑问。廖定一认为，出于文物研究的角度，文物修复的原则是修旧如旧。对文物龟裂等破损之处，修复师只能进行修补，不能还原；古画艺术品的修复则是从艺术品欣赏的角度进行还原，讲究画面效果无限地接近原画。“当然，修复后的艺术品不会完好无损，完美如初，就算再小的手术，都会留下疤痕，只要是经过修复的艺术品，都会有痕迹。”

他还为收藏爱好者支招，如果有能力，最好将自己收藏的古画进行修复。他说，在拍卖市场上，残缺的古画价格，在修复之前和之后会有天壤之别，差价甚至是几十倍。他透露，一幅明代时期的古画，在修复之前，可能只值几万块，可是经过了名家精心的修复，其价格可能会达到十几万甚至几十万。