王明明在回忆儿童时期的绘画经历时曾提到，从五岁拿笔开始，父亲便给他买回齐白石绘画印刷品，有人说学习传统必须从临摹入手，但王念堂却是让王明明看完了再画，而不是一笔笔地照着画，“传统的滋养并不就是某种具体的途径，我更看重宏观的耳濡目染式的学习方法”。

王明明广收博取的从大师们身上学到了为人为艺的道理。而经常跟随父亲去荣宝斋看展览的王明明，六岁便在自己的画面中强调构图和空白。直至今日，我们也很容易在王明明的作品中看到他在构图中对空白的追求，和作品中自然流露出的文气与静气。

“文革”开始的时候，王明明才十四岁，因为无法画画，父亲便让他们在家中练字，王明明大量临摹了颜真卿的《多宝塔》，汉代的《礼器碑》、《曹全碑》等，并经常请教书法家徐之谦先生。王明明在徐之谦的教导中认识了各种字体的间架结构与书法规律。两年后去工厂当学徒的那段日子里，王明明又接触了西画的训练，开始练习素描和速写，油画写生和国画写生同时进行。直到1977年，王明明报考了中央工艺美院并被录取。因为专业等各种原因，王明明没有选择去学院学习，而进了北京画院学习。

直至今日，王明明一直很“庆幸”当初没上大学，“我们现在津津乐道的美术教育变成了学院美术产业，可是只培养出了很多有绘画技能的人，很少产生创造性的大家，我们不能不反思中国画的教学，美术学院能不能按照中国画的规律来培养学生，学院教育如何跟传统衔接，这才是根本性的问题。”或许与儿时广收博取的经历分不开，王明明看重的是转益多师而不只是师法一家。自然，王明明的经历是个案且无法复制，在这个自嘲“没上过大学”的人看来，正是北京画院深厚的文化底蕴和大师的云集才让他坚定了当初的选择，而在北京画院的学习和工作，一干就是三十余年。

回归传统平中有奇

如果说儿童画靠的是感觉和天赋的自由挥写，那么现在的王明明，在早已形成的作品风格中靠的便是勤奋的进业修身和静心体悟了。

王明明不让自己的画为具体的分科所拘束，人物、花鸟、山水、书法皆有所涉。进入北京画院以后，王明明开始进行真正的艺术创作，主要以画现实人物为主，但先生们的指点让王明明受益匪浅的同时，也给当时这位年轻的艺术家带来了局限。早期进行创作时，王明明觉得自己很多画作都带有老师周思聪的技法痕迹和用笔特点，从题材上改变而区分开来是王明明首先想到的办法。

上世纪八十年代初，王明明开始在古典人物、历史题材方面进行反复探索，从《杜甫》开始，王明明慢慢找到了一种与前辈区分开来的题材和自己的表达方式。但是很快，《招魂》、《采掘工》等一批现实题材的作品让王明明开始被人们接受，对意境的营造和刻画，把人物融入自然中，融入一个充满诗意的境界中，让人们感觉到画面营造的氛围和意境是属于人物所处的特定年代，从那时开始，王明明一直追求将人物画和山水画结合起来。