熟悉刘庆和的人都知道，他虽然有着一个温和的外表，但在温和的外表下却难以抑制其旺盛的创作激情，他在诙谐幽默中暗藏着思维的机敏，玩世不恭中又透露着对自我人生规划的精谨与精细，低调含蓄不事张扬的同时，时时又流露出才华的横溢。刘庆和虽然身在学院，面对体制，但追求原创的勇气和激情，也使他的视觉讲述弥漫着强烈的当代的情理与韵致，这也导致他的视觉叙事路径，既能摆脱学院体制的束缚，又没有不食人间烟火的虚空，既能自觉抵御商业因素的侵袭，又能摆脱意识形态的困扰，他以充满着浓浓情欲的青春期少女图像，带给阅读者的是一种对传统中国画的久已习惯的认知标准的震荡，实则是带给人们一种思考，是一种关乎中国画教育评价体系和认知标准的讨论，尽管对刘庆和的艺术充满着激烈的讨论质疑，甚至有强烈的反对声一片，但弥漫视觉图像中人物的情感宣泄，禅意的似有似无，东方意蕴的缠绵悱恻，离经叛道的粗放与大胆，交织幻化成一番迥异于中国传统审美情操的特殊质感，奇异怪诞的视觉图景在挑动阅读者感知的过程中，极富动态地完成了情绪或情欲的反思与释放，贯穿其间的则是一种对自由心境的追求和对自由心灵的向往。其视觉图像中的青春期少女不厌其烦地出现在国际国内多个展场，并引发一股青春美少女的图像风潮和无数小刘庆和的诞生，美少女们或暧昧，或欲望，或表现出一种漫不经心的挑逗，既鲜有强烈伤感的个人情绪，也没有一味地去追求一种和谐，但映入人们眼帘的却又是我们这个时代的一种生存现实，生存处境，有一种难逃欲望的诱惑，又有一种试图逃出欲望束缚的无能与无望，及在欲望的诱惑下人性所彰显出的一种无知或软弱，于是在情欲、欲望这种人类本能的驱使下，在一个个青春期少女和繁华表象背后，伴随而来的则是无尽的关乎道德、性、欲望、过度消费的思考，人物透过刘庆和率性的表达，因而也终止于画面之外的现实世界，而充斥其间的少女们的欲望的眼神，痴迷的神情，及流淌着欲望的黑色，扑面而来的暧昧激情，带给人们的是对已逝青春的留恋，和对生命的焦虑体验，而那些少女，那些暧昧的神情及未可尽知的激情又是对人性深层的一种解放和释放。

刘庆和的视觉图像极富新的中国性和东方元素，温和中难隐内心躁动的激情，含蓄中又时时流露着浪漫情怀的表达，激情的讲述中又透露着逝者如斯式的生命感怀，水色的妖娆，墨色的交融，线色的混搭，强烈的东方情调和中国意境，意蕴深远的缥缈背景，引人遐想令人痴迷的神情，欲望即将获得满足的释放和激情的冲动，笔触表现的强烈，偏爱用线和追求坏画的境界，偏爱在其特有的皮纸上的撒野与放纵，这种野性侵透在他的视觉形象中，寓简洁的形象中又有一种观念的延伸，弥散在他整个的叙事空间，释放出的是一种不受束缚和追求自由的人性，更是对学院体制和来自各种非议的抗争。

在刘庆和带有丝丝的挑衅意味的视觉讲述中，我们洞察到他那不甘平庸的品格，不甘各种非议的勇气和自信，而勇气和自信无疑又来自自我叙事风格的建构和学界的认同。他的极富穿透力的视觉表达，与其说是对当代繁华表象的呈现，毋宁说是对繁华表象背后欲望的一种揭露，但难能可贵的是刘庆和既没有回归传统，又没有以激进的锋芒挑战当代艺术，而是以一种当代性的视觉讲述并结合传统文化的境界与东方文化特质进行当下的转换表述。他在观念形态、语言材料诸元素中进行多重实践，在全球化语境中，为西方提供了一个认知体会中国艺术精神的可能，也为传统的中国艺术在当代语境下走向国际提供了一个视觉范例。刘庆和一手伸向传统中国的人文精神，一手又用当代视觉经验的精神表达去连接我们今天的生存现实，从而在历史与现在，传统与当代，本土与全球化之间穿行游走，去书写着一个视觉知识分子对当代社会现实的激情想象和象征性表达。这正如罗丹所言“艺术也是趣味，艺术家一切的制作都是他们内心的反映，是人类灵魂的微笑，是渗入一切供人欣赏与使用的物品中的感情和思想的魔力。”