数据显示，40岁以上油画、雕塑艺术家拍卖排行榜TOP10”中，近半画家均为“海归派”。反映出海归画家渐成中国艺术品市场的宠儿。随着中国艺术品市场崛起，中国画市场先行，令这些油画家产生心理落差，认为在异国他乡没学术土壤，加上岁数渐大，开始有了落叶归根的念头，因此纷纷回流。

墙外开花墙内香”，海归画家渐成中国艺术品市场的宠儿。2012年春拍报告显示，“40岁以上油画、雕塑艺术家拍卖排行榜TOP10”中，近半画家均为“海归派”。“海归画家”吃香的现象在艺术市场中愈发明显，但也存在冷热不均的现象。海归艺术家为何能掀起一层层的市场高潮？其能量到底是什么？

不少画家希望回国参加主流展览

“李叔同、徐悲鸿、林风眠、高剑父、傅抱石、吴冠中、赵无极等早期海归派的艺术市场早已确立，堪称整个行业的风向标”。在广东省拍卖协会会长雷敏看来，如果海归派艺术家在中国艺术品市场中全部淡出，文化魅力与精彩程度将大打折扣，“绝对黯然失色。”

而就当下而言，回归的画家中，有的已经获得国内的教授职称，有的重回画院等美术体制，有的通过著述等途径开拓新的市场。他们将重心完全移回来，每一年只会回海外一两个月，他们既在国内的学术圈中得到认可，又能接到博物馆、美术馆的“订单”，同时在海外市场上作品价格又很高，获得普通画家难以企及的成就感。但这并不是海归画家的主流。不少画家自去海外后，几乎都在画商业画，随着年龄增长，希望回到中国参加主流展览。

在艺海堂画廊总经理吴国强接触的海归画家中，大多数有学院背景，早年就是知名的画家，他们长期学习技法，正统的扎实基础使他们在国外如鱼得水。“国外市场很现实，只认好作品，作品不好的，名头多大也没用。”吴国强认为，这对初来乍到的中国油画家反倒是有利因素。他发现，能在海外市场被认可的中国艺术家也都有学院背景，并且有鲜明的个人风格。

受追捧需“绝活”也需推手

谈到职业画家回流话题必然要提陈逸飞，他的回流是具有时代性的高度回流。原来，一直以来都有一个香港公司为陈逸飞运作市场，1991年香港佳士得[微博]推出一件《浔阳遗韵》时，估价不过50万~60万元，后来美国运作团队给予压力，一下子就令其作品价位达到百万级别。而在当时，中国内地画家譬如刘小东的作品价格不过几万元。“1997年时香港曾有一批画廊倒闭，在市场化充分后又‘翻生’了，就是因为他们早期低价买入了一批这些画家的作品。”熊斌透露。

“可以说，艺术史也是艺术赞助人的历史。”叶光华坦言，当艺术赞助人用重金买天价的同时，也会在学术上“做一些事”，比如在国内外的非官方展上做一些宣传。因此，不少艺术家在国内市场的行情已经基本体现了他们的学术价值。“近几年，不少画家作品价格直追在美国的价格。”叶光华说，这与国内油画相较早几年有所上扬有不可分割的关系。

“海归画家”的作品为何被国内市场接纳？叶光华认为，与曾经在海外“镀金”不无关系：“一般收藏者会觉得曾在海外待过的画家作品的卖相很好。很多海归画家都会走‘唯美路线’，以适应一般消费市场的需求。”熊斌认为，在国外有市场的中国画家，必须有专业的团队作为推手，去进行成熟的商业化运作，而画家本身要有“绝活”，要带有中国民族风格，代表东方文化现象，而不会刻意迎合外国口味。另一方面，中国经济地位在世界的崛起，同时势必让具有中国文化的图式影响全球。“他们同样也受中国市场欢迎，就是因为其作品已经经过市场的考验，作品有功力，很唯美，而且有国际语言。”

艺术市场有点崇洋媚外

随着时间的延展，职业画家在海外的路子并不好走，画家只能画一些符合当地审美的作品，比如画买家订制的肖像画和风景画。“随着中国艺术品市场崛起，中国画市场先行，令这些油画家产生心理落差，认为在异国他乡没学术土壤，加上岁数渐大，开始有了落叶归根的念头，因此纷纷回流。”

“每个人回来的具体情况与原因都不一样，但都绕不开一个大的历史背景，即中国艺术品市场日趋火热，发展之迅猛，全世界为之瞩目”。对于社会上质疑海归派回来“淘金”的声音，旅法画家陈建中如是坦言。他同时强调，藏家等市场主体应该擦亮眼睛，不为劣质的艺术与虚假的数据所诱骗。

“海归画家”的作品为何容易被国内市场接纳？东涞艺术中心负责人叶光华认为，与曾经在海外“镀金”不无关系：“一般收藏者会觉得曾在海外待过的画家作品的卖相很好。很多海归画家都会走‘唯美路线’，以适应一般消费市场的需求。”而旅法画家陈建中坦言，这多多少少反映了市场有点崇洋媚外，“以为喝了几滴海外的墨水就一定是好的”。

内地市场是否比海外市场强？在叶光华看来，不同作品在两个市场上的表现有所不同：“学术性创作作品在中国市场价格更高，而一般的商业画作则在海外的价格相对高一些。”

艺术家回归同样需要实力

“现在摆在他们面前的现实是，国内新晋画家已经占领了主流的美术圈子。”东涞艺术中心负责人叶光华说，“海归艺术家的回归，也遇到不少麻烦，比如在大题材大制作上，确实比不上长期生长在国内的专业画家。”因为在海外，这些画家不需要进行主题创作，对于国内的脉搏已经掌握不够清晰。“而画院专业画家，一路跟着主流市场和学术圈，观念准确，露面的机会更多。”

因此，海归画家不得不面对被淡忘、学术的认同感不够的尴尬局面：“无论在市场上多吃得开，学术上要有大突破很难。”

这种现象令不少学术上依然有追求的画家手足无措。对于越来越壮观的回流潮，陈建中建议：“海归”艺术家回国后要闯出天地，要么就在国外出了名后再回来，要么就在国内有一大帮朋友、老师，不要贸贸然回来，真的很难。但画得好不好，这是最重要的。

“有些人回来后为了生存，代理人需要什么就画什么，市场需要什么就画什么，慢慢地就会少了自己的美学追求，一迁就市场，作品就庸俗化了”。他表示，艺术家归来，同样需要实力。

叶光华说：“现在回过头他们都明白了，如果当时不出去，能获得不止目前这样的地位。”吴国强说，回归是必经之路，“即使他们在国外得到社会认可，有知名画廊为他们做市场，有的也能融入当地的上层社会，并且拥有固定的收藏群体，但他们还是需要文化回归，把从国外学到的东西带回来。”不过叶光华看得很清楚：“广东这批回流的画家尚未达到艺术圈的顶级位置，只能说衣食无忧，追求不断，但是否可得到官方认可，只能看未来的情况。”另外，除了油画外，中国画回流画家也同样面临这种尴尬。