@批评家高岭当错觉变成了幻觉,当审视变成了沉浸,当静止的线性视点变成了全方位的无限视点,艺术理论和艺术批评会出现哪些新的疑惑和问题呢?第一个疑惑就是,没有了距离,一件作品如何能被看成为一个审美对象?第二个疑惑便产生了:数字时代的艺术,其“作品”概念如何界定?第三个疑惑在于,在数字技术下的艺术家的角色和地位,或者说,计算机是艺术家思想的工具,还是手的工具?
@尤洋艺术江湖中,造榜者来自产业链上的各个环节:比如艺术品经纪人、评论人、媒体,当然还有行业内的重点保护品种——收藏家。在当我们对待每一份榜单时,总是出于对待榜单自身立场而构成的所在意义基础之上,因此随之产生的几个问题是:不同角色制作榜单的动机,不同角色观看榜单的消费心理,以及在这种供需关系下榜单是否能够成立。
排行榜最基本的功能包括信息传播、娱乐以及情感枢纽。既然有快速消费类的榜单,也就有值得你泡一壶东方美人细品的榜单。从看客的角度而言,我热爱各种榜单。一些直来直往的榜单既了然又痛快……对于不直来直去、显得总有点欲盖弥彰意思的榜单,排名的每个毛孔间似乎都关系微妙:哪些是卖出的广告位,哪些是人情厚道,哪些是政治话语权,哪些纯粹是为挑拨是非。而最仔细的看客,会察觉到榜单在其受众群中影响力的局限性。局限性主要源自两个方面:评委的视野和榜单自身的传播范围。有些所谓专业的榜单,虽然大多不会采用全民投票的方式,但其实评委很江湖;而一些很江湖的榜单,很多评委在江湖不算脸熟。原因种种,总之榜单所描绘出的形状难免让人生疑。
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