读了常聪《猎妖学堂》的第一部《妖灵时空》，给人的第一印象就是，这个80后女孩沉积在某一个点上的想象力瞬间爆发了，激情的火焰四溅，展现出耀眼的光芒。那绚丽的景色所包含下的各种奇幻的情节、古怪精灵的人物交织在一起，向我们展现出一个异度的空间，而这个空间里所发生的故事让我们既熟悉又惊奇，因为我们看到了跳动的鲜活生命张力在文章的字里行间舞蹈，如夏花般的生命意识在宇宙的广阔空间中自由地舒展。

是什么赋予了作品如此的魅力？从作家的成长过程中我们能够窥到一斑：常聪8岁发表第一篇作品，目前已在《世界日报》、《儿童文学》、《散文》、《童话世界》、《中国校园文学》等海内外报刊发表童话、散文二百余篇。出版《小聪聪童话集》、《幻想星宴会》、《寻找地铁出口》等五部小说集。因为在文学领域的突出表现，常聪13岁被黑龙江省作家协会破格吸收入会，19岁加入中国作家协会。其作品多次获奖并引起媒体和评论界的广泛关注。可以说，常聪的文学功底是在不断地创作实践中历练出来的，而其写作的原动力是一颗充满想象力的心灵，她认为“写作是放飞想象力的最好形式”。她爱好广泛，但每一种爱好都关照着人的生命意志，她时常在音乐中“敲打键盘，听心底的文字带着节奏和生命，从指间起飞。”可以说她创作的每一部作品都蕴含着意识的流动，这种意识的本质是推人奋进的正能量，在表现形式上幻想是主旋律，但是这种幻想并不是“维特式的烦恼和虚无”，而是青春期所承载的一种敢于突破成长藩篱的生命冲动，这种冲动不是空中楼阁，而是依托于现实的联想。基于这种能量的聚集，在创作潜意识的作用下，青年作家常聪的《猎妖学堂》的第1部《灵妖时空》终于在2013年7月由少年儿童文学出版社出版，并与广大读者见面了。我们认为：只有热爱生活热爱生命的人，她们的理想和梦幻才最有价值，最能体现新时代的文化特质。

《猎妖学堂》这部作品有其独特的艺术表现形式。首先，作品的创作思路匠心独具。细数当下的儿童文学中的长篇小说，短篇故事集合式的叙事结构是作家所采用的主要创作模式，以一个人物为主线，将一系列缺乏外在逻辑联系的小故事串连在一起并使其组成作品的各个章节，这是目前儿童文学作品的主流。这种模式的优势十分明显，一方面，对于在幼儿阶段便形成了接受“小故事”习惯的儿童读者来讲，阅读这样片段结构的作品毫不费力。而从作家的创作过程来看，不用顾及上下文关系的写作则会节省很多气力。因此，作品能够灵活地运用意识流的表现手法，又具备大的框架式的定位，让思想自由地驰骋但又能自然地归于原点，可见作家的极强的文字驾驭能力和思想的纵深，而且为后续写作留下了大量的线索和空间。另外，作品在人物塑造上能做到语言、肖像、行为的三位一体。在作品中，人物的语言朴素但又极具表现力，那种动感真切而非程式化语言风格表现了青少年的心i理特点，给读者一种充满生机的清新。在人物的肖像刻画上，其为我们勾画出一系列的人物脸谱，性格迥异而且与其语言身份整齐划一，诸如：毕翠的发髻暴露出其严厉和冷艳的性格、元盖总闭着眼和慢悠悠的姿态所呈现出的懒散与安详。在人物的日常行为描写中也紧密地围绕人物的性格为中心展开丰富的联想，让性格去主导人物的命运走势，这是其创作成熟的表现。再次，作品核心人物的塑造，充分显示了人文主义的色彩，常满意作为地球星人介入外星猎妖学堂，但其有着潜在的能量关键在于其有深刻的洞察能力，这一切都在昭示着读者幻想的中心是人类，一切的离奇怪诞都是人自身的感觉，而人的能力是不可低估的，关键在于如何把握好积极因素去实践。

《猎妖学堂》这部作品中蕴含着丰富的人生哲理。小说展现出创作者对未来的憧憬以及对现实的思考。常满意无意间进入了另一个时空，而穿越时空后的他在其他同学眼中却是“长的像鸡蛋那样的简单”，为什么会出现这种现象，很显然是人们看待问题的文化视角不同，但在作者进一步的解释中，我们发现常满意自身存在着一种潜能，所以另一个哲学命题呈现给读者：人生存在世界应当自信，不断地反思，把自己从无意识中解脱出来，达到自身生命力的舒展与升华。作品中的人物都有缺陷，这时世界自身的二律背反，就是在各自的性格局限下，作品的诗美创造才得以挥洒。

纵观作品各章节的题目，我们仿佛进入了童话般的幻境，引导幻境的是人，一切的幻境都是那些异化世界的某种外化，里面的较量与抗争其实就是现代青年人存在的本真状态，我们相信在常聪能够在日后的创作中把舒展生命意志的大旗高举，写出更为出色的作品，为儿童文学领域增添新的光彩。（张宇宁）