玉美人

和田美玉在汉代已被广泛应用，玉器制作水平已非前代所能企及，达到了一个高峰，后代仰止。  

这件汉代玉美人在艺术上达到了前所未有的高度。第一，在2000多年前，玉器匠人就采用了现代雕塑艺术被称之为“s”造型的方法。站立的贵妇人身躯微屈，使直立略显呆板的造型有了变化，有了动感，更有了美感。我见过一尊南北朝时的菩萨雕像，身体造型就采用的是这种形态，曲线优美，仪态端庄，被称为中国的维纳斯。这件玉美人身体略向左倾，这样，就更增加了直立美人的动感。为平衡身体，工匠巧妙地运用腹部下垂丝绦随风飘逸作为弥补，使美人静中有动，婀娜而不失端庄。

当代艺术家在造型艺术上讲究光线的运用。这种方法在2000多年前的汉代，工匠就已运用自如。这就是玉雕美女艺术上的第二大特点。在这件近似片状的圆雕玉美人背面，工匠将光线运用到了人物塑造上。汉代玉人雕像头发的塑造一般是由整齐、排列有序的阴刻线表现。这种细若游丝、若断若续的阴刻线，被后人称之为“游丝毛雕”。但在这位贵妇的后脑上部，却一根头发都没有。再往下看，两肩与后脑同样光洁；披在肩上的一束头发向下戛然断掉。再向下，腰带之下，一束长发飘然而下。这是为什么？光线使然——头顶高光。且光线自上而下，层次分明、有序，明暗对比强烈——头部最强，后脑上部为高光，后脑下部光弱，朦胧可见整齐的头发；肩部光线亦强，不见衣理；臀部光线最弱，虽是长发末端，依然清晰可见；肩部下方戛然不见的头发实际上是它处在阴影里，看不到罢了。

这件玉美人仅7.5厘米高，百看不厌。汉代玉工没有艺术家的身份，地位低下，但他们创造出了如此精美的玉雕艺术品。这件作品用优美的身姿展现了汉代玉雕的高明之处。