我的最终目的是使我自己感到惊奇,我最大的乐趣便是面对探索过程中的悬念。
在我的生活之路和摄影之路上,我时常产生困惑,基于这个原因,我能预想到我拍出的照片是什么样。
当代艺术家是……呃,对自己的作品并不能有个完美的构想,就像能预知未来那样。他的头脑需要在创作过程中保持警觉,艺术家和他的创意间需要一个融洽的关系。
NathanLyons说过‘眼睛和相机可以看到的比你想到的要多。’同样的,你想到的东西也可以比眼睛和相机看到的多。
十九世纪的艺术家和二十世纪艺术家在对艺术态度上最大的区别是,二十世纪的艺术家更多地把自身融入了作品,融入了社会。随之而来的,艺术家可以创造一种‘现实’,这种‘现实’比眼睛看到的来的更有意义。
你听说过么?有位老教授,他梦见自己在讲课,醒来时发现,他正是在讲课。
我的创作从我得到相机与世界产生互动时便开始了。相机是探索的许可证,这儿没有无趣的东西,只有对其不感兴趣的人。
我认为,尤其是像我这样的工作方式,要拍出一张更好的作品,你的思想往往已经到了你理解能力的边缘。简单来说,便是自我怀疑和风险承担。
那些正在研习数码技术的年轻人们,对你们来说真正的挑战是怎样与观众产生共鸣,你的期望值以及你自己的感受。这些新技术很容易上手,然而,工具并不是最重要的。
为了创作,不在工作带来的挫折感远远比工作中的挫折来的强烈。
相信我,一张好照片的后期,无论你是用数码还是暗房,花的功夫是差不多的。
超现实大师JerryUelsmann
关于JerryUelsmann:
1934年6月11日生于美国东部的工业城市底特律。毕业于纽约北部的罗彻斯特理工学院,在印第安那大学获硕士学位之后,开始在佛罗里达大学教摄影,他在世界各国先后举办过100多次个展,摄影作品被纽约大都会艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆、斯德哥尔摩现代艺术博物馆、加拿大国家美术馆、澳大利亚国家美术馆、苏格兰国家博物馆、东京摄影博物馆和京都现代艺术国家博物馆等单位永久收藏。
尤斯曼制作的图片并非依靠现今习以为常的电脑技术合成,而是出自传统的暗房制作技法,通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上,制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。尤斯曼的摄影主要由岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素组合而成,创造出了一个个梦幻般的神奇世界,它们是视觉美的享受,却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。