新印象派画家们将色域变成色点。他们认为调合的颜料会破坏色彩的力量。这些纯度色彩的点子只有在观画者的眼睛里才会调合起来。从印象派的观念出发，塞尚使色彩形态的发展达到逻辑的阶段。他的任务是使印象主义形成某种“实质性”的东西，他的作品就是根据形状和着色原理而创作的，他除了对节奏与形体有所作为外，在色彩上也摒弃了点彩派的分色技巧，重新使用内在调节的连续色域。对此，转换一种色彩意味着变化它的冷暖，明暗或模糊与强烈的关系，使整幅画面色域的调节转换达到一种新的生动的和谐。在塞尚的静物画中，这种新的融合和谐就表现得极为明显。他希望将自然物体塑造到更高的水平。为了做得更好，他使用了具有微妙的音乐效果的冷暖对比。 

马蒂斯抵制色彩转调，重新以主观的平衡来表现简单的、发光的色域。他是野兽派画家代表之一。 

立体主义画家，包括毕加索、勃拉克等人，将色彩用于他们的明暗色调变化上。他们首先是对形体感兴趣。他们将客观物体的形状分解成抽象的几何形状，用色调的浓淡层次取得浮雕似的效果。 

像蒙克等表现主义画家，都试图给绘画恢复精神内容。他们的创作目的是想用色彩的形态和手段来表现内心精神的体验。 

康定斯基认为，每种色彩都有自己恰当的表现功能，所以就可能在不画出物体的情况下创造出有意义的真实。 

色彩通过心灵的启迪和材料的孕育，才能表达事物的本质，同时使情感得以激烈冲动。只有经过精心安排和符合艺术家强烈情感的色彩，才是有生命力的色彩。所以艺术家的天赋可以使微不足道的题材变得高尚和珍贵。实际上，色彩只不过是一种暗示，让他们以幻觉来诱发观众去对事物的占有，而艺术家在这规范内运用暗示和通过暗示来创作他的作品，来打动观众的心灵。 

色彩就是力量，就是对我们起正面或反面影响的辐射能量，而无论我们对它觉察与否。色彩效果不仅应该在视觉上，而且应该在心理上和象征上得到体会和理解。