这些专场的拍品不仅流传有序，更为重要的是，他们的估价更是市场可以信赖的。在目前的艺术品拍卖市场上，估价的诚信问题为许多藏家所诟病。估价低固然是市场愿意看到的，但是我们应该看到一些拍品去年以100万元成交，今年却以50万元的价格起拍，这种估价的背后真的是藏家心甘情愿地亏损吗？

　　其实，在估计迷局的背后，主要还是受到目前艺术品拍卖市场拍品重复上拍过度的影响。像今年上海的艺术品拍卖市场上，有一幅李可染的《牛背闲话》，在今年秋拍中的估价是58万至80万元，成交价为86.25万元。这幅作品曾经在过去的三年三次出现在拍卖市场上，分别为：2013年春拍，估价80万至120万元，成交价为97.75万元；2012年秋拍，估价65万至120万元，成交价为172.5万元；2011年秋拍，估价60万至80万元，成交价为106.95万元。相比之下，我们分析明代永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡的走势，或许会有一个明显的差别。

　　该幅唐卡于上世纪40年代辗转流入西方，并于1977年首次出现在伦敦佳士得拍卖现场，以7000英镑拍卖给一位印度收藏家，随后历经1994年100万美元及2002年400万美元的两次易手后来到香港，从此次的估价来看，8000万港元，基本上就是上次成交价格的翻倍，这一方面显示出藏家对于藏品的升值充满信心，另外一方面相比其他艺术品来说，也有明显的升值空间。

　　正因为目前内地的艺术品拍卖市场充满了太多非市场的因素，特别是一些藏家频繁出手，以及买后不付钱的情况，使得许多资深藏家对于内地市场失去了信心。一位不愿意透露姓名的藏家表示，在今年春拍的时候，一位认识的藏家与另外一位新进入市场的藏家竞争一张黄胄的画，结果那位新藏家是初生牛犊不怕虎，一下子以几千万元的价格购入，这位老藏家无奈与这位藏家竞争另外一幅黄胄的话，虽然最终买到了，但是价格高了许多。随后他便打听到那位新藏家最终并没有付款，这位藏家觉得十分气愤，如果认识的那位藏家买到了这幅黄胄作品，怎么会和他再去抢呢？