我跟舒建新是美术界的同行，两年前我听说他到楚雄挂职这个消息，我深深为他感到高兴。艺术要不断贴近生活、贴近现实，艺术家也需要不断走近生活、接近现实。舒建新在组织的安排下，得到了这样一次到这么样有特点，这么样火热的一块土壤上去挂职，一方面他面对新的工作任务，需要投入很多精力，做调研、抓工作，另一方面，他作为一个画家，也首先是获得了一次真正感受云南楚雄地区这样一个少数民族文化底蕴丰厚生活的机会，作为一个画家，能够投身到一块非常丰富的现实生活中去，特别是有相对比较长的时间能够深入到生活中去，我当时就觉得他这一定能够获得工作上、学术上两方面的丰收。果然，这期间，舒建新经常和我保持联系，通过电话、信息来表达他在楚雄工作的许多新鲜的感受，特别是用一种文化人和艺术家的思想和情感去感受现实生活，我觉得他真是得到了一种新的收获。

    我跟舒建新接触很多年，我觉得他身上一个非常优秀的素质或者说特点就是他对生活、对人生、对艺术都充满激情，他是一个非常有激情的艺术家，这一点也是我们同行们、圈子里面所经常称道的。他总是对艺术的创作、对艺术如何在这一个时代能够画出反映这个时代面貌的这样一种学术课题投入很长时间的努力，而他对生活、对艺术的这种激情和热情能够使他不断丰富自己，不断去采撷来汇合更多新的养料，从而使自己的艺术不断丰满起来，不断充实起来，也不断得到艺术上的渐进，这是我们这些同行对建新的一个最深刻的感受。他的激情，不仅是他自己灌注在创作中、工作中的那么一股干劲，同时，他对艺术的发展，艺术在当下怎么发展，中国画怎么走出时代的新路等等都有很多思考，这些思考也通过他的激情跟同行们交流，他是一位愿意交流和善于交流的艺术家，我的感受中，他是很愿意和同行们一起探讨艺术的发展问题，也愿意大家与他一起分享他的很多思考。他不仅是有激情的艺术家，而且是能够用激情感动别人的艺术家，我在想我们的艺术创作就特别需要这样一种对事业的、对学术的激情，有了这种激情就能够在不同的工作条件、环境下把握时代，更加坚忍不拔地朝着学术目标去做探索，他这两年能够在楚雄这块热土上安下心来，潜心做好创作，能够获得丰收，我深深为他感到高兴。

    舒建新在到云南楚雄挂职之前，在中国画坛上，已经是一位知名画家了，他的很多作品参加各种展览活动和学术活动，在我的印象中，他是路子比较宽的，他即擅长山水，又擅长人物，这本身就是改革开放一代艺术家的很重要的特点。他到云南后，艺术上最重要的一个特点是把人物与山水更加有机的结合起来，在作品中即表达山水，也表达人物，而且是把人物与他们生活的土地、家园、劳动这样一种生活总体情景结合在一起的，这就画出了作品崭新的面貌。山水和人物本来各属专功，人物画特别需要解决造型问题，舒建新原来是一位造型能力比较强的画家，不论是人物还是山水都是如此，他到楚雄之后，紧紧抓住生活给予他的新的条件和机遇，他本身也比较勤奋，整天拿着速写本子深入到楚雄各个少数民族之中写生，并且深入生活去做大量的观察、感受、记录，把自己笔墨的焦点放在了楚雄山山水水中的各少数民族中的对象上，这样他就使自己的人物画找到了新的题材、新的主题，新的形象，这对于他的作品在造型上、在形象的塑造上更有了来自生活的真实的支持，这对于他的作品在新的表达上，能够更加感动人，这是一个很重要的变化。到楚雄后作品发生了另一个很重要的变化就是画面格局更大，在空间上拉得很深、画面上的人物与背景山水共同形成了深远的、宽阔的，这一点以《金沙江畔》为例，可以看出他整个艺术的格局，随着画面的宽阔，随着背景的安排布置，变得更加宽阔，这就是说楚雄地区生动的、真实的生活景象，和那里的山水给他真实的支持，在他的作品中体现出来了，这对于他今后的发展可以说是一个新的起点。

    他的许多新作在艺术语言上，水墨的笔墨语言上也有了新的发展，他把自己原来的一些特长更加有机溶汇在一起，形成一种非常从容的、非常有自信力的造型语言，他更加精研笔墨，一方面保持了自己造型能力比较强的优势，另一方面他真是通过大量的写生，大量的面对自然景色现实生活的感受来提炼笔墨，他的新作在线与面的结合上，在墨与色的结合上都达到了新的高度，特别是他用一种中国画传统中称之为“遣将”的方式画出了云南地区这样一种具有热带的气氛的意境，他的作品就感受到是在云南这块土地上生生起来的艺术，他的展览叫“丹青云南”，我觉得是非常确切的，中国画一方面有悠久的传统，另一方面又有当代各家各派的，怎么能够使自己的艺术更具备有中国画所需要的时代的高度，同时能够充分的表现出自己的个性，他这两年在这方面做了很好的文章，他的作品让我们看到了一种来自云南的，来自楚雄的热风热土，这种艺术语言有真实的感受作为支持，他就能够更好的感染别人，使他的作品在表达上，在描绘上和他关怀的主题有机结合，在笔墨的语言角度他这两年有了很好的飞跃。