展览分为三个版块：

开山

此版块主要展出《开山》、《捉虱子》的不同版本及40余件创作稿，一方面，这些作品反映了20世纪40年代的两大时代主题——前线与后方，救亡与图存。《捉虱子》表现的是中国远征军在中缅边境抗击日本侵略者的史实；而《开山》则是以大后方的建设——修建黔桂铁路为创作题材。另一方面，这些作品代表了冯法祀40年代现实主义油画创作的风格特征，即在抗战的特殊历史时期所形成的瞬间记录，快速作画，注重整体，不拘细节的所谓“急行军”似的画法。尽管《捉虱子》家喻户晓，然而同期的《开山》及其创作稿鲜为人知，此次展出，不但能够使同期作品互相映衬，尤其能够客观而全面地呈现冯法祀以画笔反映时代的深度和广度，更为重要的是，这批作品较为客观地呈现出冯法祀在40年代初探现实主义艺术创作这座大山时的状态。

行走

此版块主要展出冯法祀的“风景写生”系列。1957年“马训班”结束后，马克西莫夫带领部分学员进行全国旅行写生，“风景写生”即是冯法祀在此期间的系列作品。这批作品与冯法祀“马训班”结业创作《刘胡兰就义》于同一年完成。此次单独展出“风景写生”系列，以便学界将二者彼此对照，深入理解冯法祀如何运用新的创作方法，既能够表现重大历史题材，深化革命现实主义风格，又能够如实反映现实生活。这批“风景写生”系列，其意义不仅仅在于记录了冯法祀行走于新中国大江南北的足迹，更在于呈现出了冯法祀在新的历史时期，运用新的创作手法，在现实主义艺术创作这座大山中日精月进的足迹。